Обрядовая поэзия и песни эвенков - 2014 (Т 32)

Шейкина и др., 1993; ПМШ, 1996]. Сопо­ ставление этих мелодий позволяет опре­ делить нормативные колебания, которые происходят во время импровизации на свои родовые напевы (нотные примеры 45 и 46). Вариант песни «Гилюй, Гилюй- матушка» в исполнении Авеловой приво­ дится в томе в качестве традиционной песни сватов (нотный пример 45). Пред­ ставленные в нотных примерах 45 и 46 мелодические типы характерны для вити- мо-олёкминских эвенков. Они характери­ зуются парной структурой строки, гибкой восходяще-нисходящей интонацией, ла­ довыми нормами на основе трихорда и тетрахорда (трихорд в кварте, тетрахорд в квинте). Песни-импровизации алдано-зейских эвенков (орочонов) хэгэн-хогэн наиболее тесно связаны с песнями-танцами гэсигор : здесь сложились мело­ дические типы, общие для круговых танцев и песен хэгэн. Мелодические возможности, зафиксированные в песенной практике, тем не менее, гораз­ до богаче, чем в круговых танцах. Основные мелодические типы, распро­ странённые в песнях алданских эвенков, представлены в образцах, запи­ санных от Е.Т. Дмитриевой (нотный пример 56), Т.Е. Кириловой (нотный пример 57), Д.П. Пудова (нотный пример 42) и ДП. Никитиной (нотный пример 47). Первый мелодический тип —олиготоника с субтерцией —лёг в основу двух разных по тематике и ритмике песенных импровизаций (нотные примеры 57 и 42). Другой мелодический тип основан на тонах натурально­ го строя: он показан в песенной импровизации, которая перекликается со звукоподражательными мелодиями «оленных труб» и «охотничьих закли- чек» (нотный пример 56). Наиболее распевный мелодический тип пред­ ставлен в песне с меняющейся системой ритмических стоп и орнамента­ ций тонов в структуре олиготоники (нотный пример 47). Содержательное определение эвенкийского интонирования в песен­ ных и обрядовых жанрах должно учитывать также инструментальную сфе­ ру интонационно-акустической культуры. У эвенков этот её раздел важно рассматривать с учётом локальных особенностей, которые составляют раз­ личные типы исторического единства. Поскольку инструментальная музы