Обрядовая поэзия и песни эвенков - 2014 (Т 32)

размер мелодической формулы сокращался вдвое, и мелодическое разви­ тие соответствовало парной системе кинематического цикла. Показателен в ритмическом отношении представленный в издании запев кругового танца хадъо в исполнении В.П. Слепцовой (нотный при­ мер 35). В отличие от восьмисложных строк хэдзэ , рассмотренных выше, ритмическая структура данной песни-танца сформирована семисложным запевом, который состоит из тембрового слова, образующего название тан­ ца: ха-дъо-ха-дъо-ха-дъо-дъо. Демонстрационный напев исполнен речита­ тивом, которому соответствует четырёхзвучная ладовая структура: а—Һ— сіз—(1. Запев — это парный период, с остановкой мелодии на тоне Һ в первом сегменте, на тоне а —во втором. Период вопросно-ответной струк­ туры состоит из двух строк айв, которые различаются ритмическим и зву­ ковысотным окончаниями. Втора, которая подразумевается в хоровом ис­ полнении, будет повторять каждую из строк, в результате чего образуется структура аа—вв. В кантиленном варианте исполнения хэдзэ усиливается «песенное» начало и сольный запев может состоять из двух, четырёх поэтических строк [Айзенштадт, 1995, № 14; Кондратьев, 1963, № 41,43,44]. У селемжинских эвенков мелодический запев включает несколько стихотворных строк и соответствует куплету. По структуре это парная мелострока, где запев- ный стих и припев поются на идентичные мелодии), в ладовом отношении она представляет собой олиготонику с распевами в конце каждого шести- сложника. Аналогичные мелодии, но с некоторыми отличиями в ритмо- формулах (чередование дактиля и спондея или дианапеста и дипиррихия) выявлены в круговых танцах усть-майских эвенков. Контуры этих напевов соответствуют речитативным мелодиям, но отличаются большей акцент- ностью в произнесении распеваемых слов. Респонсорная форма второго раздела ограничивает участников жёст­ костью ритма и метра, а звуковысотные тоны хоровых ответов (втор) часто располагаются по принципу хаотической гетерофонии. Вторящие не стре­ мятся к повтору мелодии, им важно принять участие в общем «выкрике». Мелодии «ответов» высотно нерегламентированы, и каждый исполнитель вторит в удобном для себя темброрегистре, в результате чего образуется спонтанный шумовой кластер, а в конце танца, в связи с нарастанием тем­ па, втора преобразуется в своего рода «экстаз выкрика». Многомикрофон­ ная запись могла бы прояснить некоторые особенности этих кластеров, но, к сожалению, такая запись не производилась. Описанный принцип замет­ но усиливается при переходе к быстрой части, которая основана на крат­ ких возгласных мелодических формулах из четырёх (в заключительной час