Обрядовая поэзия и песни эвенков - 2014 (Т 32)

лить несколько разделов. Начиналась пляска с медленного покачивания стоящих на одном месте танцоров. Далее следовало умеренное переступа- ние боковым шагом по солнцу (самая длительная часть танца). Заканчивал­ ся хоровод быстрым движением с прыжками то вправо, то влево. По традиции начало танца исполняется очень медленно. Оно пред­ ставляет собой хоровую гетерофонию, в которой каждый из голосов произ­ носит «свою партию» в произвольном ритме. В таком сочетании произ­ вольных мелодических линий важную роль играет сам факт одновре­ менного пения. К сожалению, этот раздел не записывался в ансамблевом исполнении: его краткость, фактурная хаотичность, возможно, восприни­ мались исследователями как недостойный внимания материал. В наши дни исполнители только рассказывали об этом приёме, но реально исполнить его не смогли [ПМШ, 1995]. Следующий раздел хоровода достаточно традиционен, и в музыкаль­ ном отношении он отражён более полно. Музыкальная структура хэдзэ — сольный запев, который сопровождается второй всех участников. Записан­ ные мелодии хороводного танца можно разделить на два типа: возгласный и кантиленный, они исполняются в разном темпе и отмечены в разных группах амуро-охотских эвенков. Возгласный (более архаичный) тип мело­ дического движения, основанный на хазматоническом акцентировании двусложных сегментов, которые группируются в мелодическую формулу из восьми тонов, сохранился у удских и усть-майских эвенков [Айзенштадт, 1995, № 18, 22; Кондратьев, 1963, № 42,45]. Вероятно, аналогичная мелодическая формула используется в хэдзэ аяно-майских эвенков, кинематика которого описана М.Я. Жорницкой: «Для этого танца характерно чёткое отстукивание пятками... Из-за такта танцующие чуть приподнимаются на полупальцы правой ноги. На первую восьмую делают шаг с ударом левой ногой влево, одновременно ударяют и пяткой правой ноги о пол, чуть сгибая колени; опущенные и соединённые ладонями руки проводят вперёд. На вторую восьмую приподнимаются на полупальцы левой ноги и, скользя носком по полу, правую ногу приставля­ ют к левой. На третью восьмую с ударом опускают обе пятки, чуть пррки- ня колени, руки опускают вниз. Четвёртая восьмая —пауза» [Жорницкая, 1966, с. 92]. Кинематический цикл соответствует произнесению темброво­ го слова хэдзэ и на протяжении мелодической формулы повторяется четы­ ре раза. Не исключено, что хоровая втора в умеренном разделе также соот­ ветствовала четырёхкратному повтору кинем, хотя оптимальному размеру вторы соответствовали две кинемы. Вероятно, в быстрых разделах хоровода