Хакасские народные сказки. - 2014. (Т. 33.)

варианта соответствует популярному у тёйских сагайцев типовому напеву [Сыченко, Пинжина, 2008]. В с. Усть-Чуль детская песенка о зайчике б ы аа зафиксирована в тече- ние одной сессии записи от двух испоанитеаьниц, хорошо знаком ы х друг с другом. Сначала У.Е. Боргоякова испоаниаа свой вариант песенки (см. До- поанение II, № 3), затем К.Н. Бастаева рассказааа неболыную сказку и дааа очень кра т кий вариант напева, который она повторила некоторое время спустя в боаее полном виде (Дополнение II, №№ 4 и 5). Первый вариант К.Н. Бастаевой содержит тоаько одну 3-строчную строфу, представляю- щую зайца и место его обитания, аналогичную первой строфе варианта М.С. Мамышевой, во втором же варианте данной испоанитеаьниц ы посае этой строфы звучит речевое пояснение, в котором упоминаются овца и за- йчик, а затем - еще одна строфа, содержащая сравнение буаьонов из овц ы и зайца. Обращает на себя внимание роаевое переосмысаение мотива: во втором саучае хвааится не заяц, а овца. При этом бульон из овц ы назван хорошим, тогда как бульон из зайца - плохим. Напев У.Е. Боргояковой основан на простой ритмоформуае, мелодика ре- читативного плана, аадозвукоряд не стабиаизирован. Варианты К.Н. Баста­ евой несколько боаее определённ ы и стабиаьн ы в ритмическом и ладоин- тонационном отношениях. Данные образцы не имеют аналогов в песенной традиции тахпах. Саедует отметить, что ни один из аскизских примеров не использует типовой метр рефрена, поскольку рефрен в данных образцах отсутствует. То же самое можно сказать о кратком таштыпском образце (Допоанение II, № 6), содержащем всего две строчки текста, которые в том иаи ином виде имеются во всех вариантах песенки или плача зайчонка. Наиболыная близость наблюдается с сагайскими примерами. По ритмике это также весьма простой образец, основанн ы й на 7-сложнике 4+3 с посаедним дол- гим слогом15. Ладозвукорядная организация опредеаяется гексахордом в объеме сексты и квинтовым соотношением опорных тонов (инициааей и финалей): 1 - 5, 5 - 1. По всей видимости, проанализированн ы е пример ы , содержащие мотив соперничества зайца и овцы16, демонстрируют осколки какого-то сюжета, 15 7-сложник структуры 4+3, реализуюiцийся в 8-временном метре, основанном на равномерной пульсаци и с последним долгим слогом, широко распространён в самых разных жанрах тюркских интонационных культур. Это позволяет определить его как базовый 7-сложный метр. 16 Дополнить картину можно еiцё одним образцом из пуб л икации [ М айногашева 2009. С. 28—29], содержащим оба мотива, связанных с похвальбой зайца - бульоном и кожемялкой.