Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

трихорды с полутоновыми и тоновыми соотношениями, а также функ­ циональное противопоставление звуков, относительно устойчивых по высоте (как правило, ладовых опор) и звуковысотно размытых тонов, образующих вариантные зоны интонирования. Совершенно иной пример сюдб&бц мы находим среди напевов ямальских ненцев7. Он представляет собой образец сочетания противо­ положных признаков: масштабно-равномерной и двухстрочной компо­ зиции, звуковысотной определенности основных функциональных эле­ ментов лада, четкой метроритмической опоры на 7-сложник (см. при­ мер 2, сюдбЯбц "Вы я тэта" ("Хозяин тундры")). Обращает на себя внимание тот факт, что в условиях структур­ ной и ритмической устойчивости вариантность в этом примере проявля­ ется в трансформации мелодического рельефа второй строки; в резуль­ тате при общем неизменном звукоряде гемитонный напев постепенно превращается в ангемитонный. В качестве особенностей интонирования сюдбабц отметим боль­ шую роль вибрато как суперсегментного признака в примере 2; чередо­ вание микрозон устойчивости и неустойчивости в примере 1 также можно трактовать как своеобразное "укрупненное" вибрато. Различаются ли по стилистическим признакам песни ярабц и сюдбабц ? Единственный пример ярабц из ямальской коллекции АТМ был опубликован в [16]. Он интересен тем, что каждая из чередующих­ ся в нем парных строк членится на два раздела: первый, декламацион­ ный, содержит смысловую часть текста, второй представляет собой дол­ гий распевный синсемантический слог ("наигрышный слог" у Б.М.Доб- ровольского). Оппозиция устойчивых и неустойчивых зон реализуется