Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

что обряд происходил по просьбе исследователей. У исполнительницы отсутствовала "метелка" - вероятно, замещающий бубен пучок березо­ вых веток шырба (подобные замены практикуются и у чалканских ша­ манов). Именно по этой причине духи, к которым обращалась С.П.Пеле- кова, "не пришли", и первая часть обряда была прекращена. Вторая же часть - ловля души-двойника Урген-чуля заболевшей женщины - была прекращена вследствие запрещения духов "попусту шаманить". Первая часть камлания связана с призыванием духов, являющихся помощниками шамана, составляющими его свиту и наделяющими его сакральной силой. Считалось, что чем больше духов-помощников имеет шаман, тем большими возможностями он обладает. Общее число ду­ хов-помощников С.П.Пелековой неизвестно. В записанном от нее фраг менте упоминаются принадлежащие Чезим-каану (вероятно, хозяину бубна) семь пар желтых девушек, прекрасный народ сойоны (или народ Кемчика) и некоторые другие. Продолжительность данного фрагмента составляет около 6 минут, он содержит 121 нотную строку. Композиция фрагмента первой части камлания складывается из двух разделов, между которыми находится небольшой переходный эпи­ зод (соответственно, строки 1 - 48, 49 - 55, 56 - 121). В первом разделе (нотный пример 6) содержится обращение к хозяину родовой горы Мус-таг, к хозяину бубна и его свите (в частности, "принадлежащим Чезим-каану семи парам желтых девушек"). Во втором (нотный пример 7) шаман обращается к "прекрасному народу Сойон", "в приданое от­ данному народу Кемчика", то есть призывает тувинских духов-помощ­ ников. Это может объясняться тем, что один из предков С.П.Пелековой был женат на тувинской шаманке и унаследовал ее духов-помощников, дальнейшая передача которых осуществлялась в обычном порядке. По­ добная практика не была редкостью среди алтае-саянских тюрков [62, с. 192]. В первом разделе основной архитектонической единицей является двухстрочная мелострофа. Звуковысотную основу составляет трехсту- пенный звукоряд в объеме большой терции, с микроальтерационным глиссандированием внутри ступеней. Неизменно выдержанный на про­ тяжении всего раздела мелодический контур представляет собой плав­ ную симметричную волну: <3-а-Ь//Ь-а-С24. Основным свойством музыкальной ритмики является хореический контекст, то есть кумуляция в строке двусложной ритмической ячейки с первым долгим и вторым кратким слогами. В самом начале использу­ ется 7-сложная строка, затем - 8-сложная.