Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

пом3 пения - каем. Степень изученности алтайских эпических традиций различна. Широко известным и наиболее исследованным является телен- гитский эпос в исполнении выдающегося сказителя А.Г.Калкина4 [4; 48; 93]. Большое количество аудиозаписей его сказаний, производившихся с 1964 года С.С.Суразаковым, М.Л.Дидыком, З.С.Казагачевой, Н.М.Кондратьевой, Г.В.Матвеевым, К.М.Мокошевой, Е.С.Новик, Г.Б.Сы- ченко, К.Е.Укачиной, Ю.И.Шейкиным и др., хранится в фонограммархи- вах ИГИРА и НГК. Йотированные фрагменты кая А.Г.Калкина публико­ вались в работах [11; 87; 94]. В 90-е годы В.В.Мазепусом на основе универсально-грамматического метода [53], бьша установлена грамма­ тика теленгитского кая [52]. Кай, поющийся под аккомпанемент лютни - топшуура, с точки зрения архитектоники представляет собой последовательность тирад - структурно замкнутых синтагм, каждая из которых исполняется на од­ ном выдохе - чыгара тыныш5. Между ними звучат короткие инстру­ ментальные интерлюдии. Синтагмы объединяются в большие разделы, слабо связанные с сюжетом так, что каждая из них обязательно начи­ нается с просодического (лишенного словесного текста) сегмента. Кай А.Г.Калкина отличается высокоорганизованной игрой тембров. На уров­ не синтагмы выделены пять артикуляционно-тембровых суперсегмен­ тов, определяющихся признаками фарингализации (верхней, средней, нижней) и палатализации: верхнефарингализованный, верхнефарингали- зованный с палатализацией, среднефарингализованный, среднефаринга- лизованный с палатализацией, нижнефарингализованный [49]. Каждая синтагма целиком выдерживается в одном из них [39; 52]. Внутри син­ тагмы чередуются 15 инвариантных тембро-высотных элементов - со- нем. По высоте различаются сонемы основного тона, субсекундовые и субквартовые. По артикуляции - нейтральные, дрожащие (с тембровой вибрацией), ларингализованные (с субоктавным унтертоном) и скользя­ щие (содержащие глиссандо между основным тоном и субсекундой). По отношению к поэтическому тексту сонемы могут быть просодическими и текстовыми. Нейтральные и дрожащие просодические сонемы имеют высоту основного тона. Сонемы объединяются в четыре функциональных класса, совпада­ ющих с разрядами признака артикуляции. Функциональные особенности этих классов проявляются, в частности, в запрещении скользящих со- нем в начале синтагмы, нейтральных и дрожащих - в конце синтагмы, а также, независимо от позиции, соединения "ларингализованные -