Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

кэ дэвэдареко, фигурирующие во всех восточно-эвенкийских нимнгака- нах, сопрягаются специалистами с представлениями о пении в круговом танце. Напевы икэвун при всем своем жанрово-типологическом единстве чрезвычайно разнообразны в ладовом, мелодико-интонационном, ритми­ ческом и композиционном отношениях. Кратко обобщая имеющиеся в работах А.М.Айзенштадта сведения, отметим, что ладозвукорядная ос­ нова икэвун ориентируется на весьма разнотипные как ангемитонные, так и гемитонные структуры, по преимуществу узкообъемные; широ­ кий амбитус встречается скорее в виде исключения. Типичны так назы­ ваемые квартовые и квинтовые лады с соответствующими сопряжения­ ми опор, а также олиготонные с "субинтервалами" - чаще всего с субк­ вартой, иногда частично заполненной. Танцевальный в своей основе ритм одинаково часто опирается как на четные, так и на нечетные мет­ ры; встречается и переменный метр. В композиционном отношении на­ иболее типичны короткие формульные напевы, которые в ходе танца многократно повторяются, обычно в варьированном виде. Варьирование затрагивает интервально-мелодические, ритмические, масштабные пара­ метры. Оно связывается, как правило, с моментами импровизационнос- ги в словесном тексте. Изредка имеют место достаточно развернутые напевы с намечающимся внутренним интонационным контрастом. Приведем мужской напев асорай, записанный А.М.Айзенштадтом у витимо-олекминских эвенков в селе Тунгукочен от Г.И.Аруниева. Он демонстрирует характернейшую ангемитонную ладовую основу - 63 с незаполненной субквартой. Четкая танцевальная четырехдольность взаи­ модействует с синкопами и мелодико-ритмическим варьированием, композиционной симметрией [2, N 4а] (пример 11). Пример 11 Четко, размеренно О - го- го-лай - о -го -о -го -л ай - о - го-го-лай - о-го-о-го - лай Обаятелен старинный женский напев асорай с восклицательным словом а тысал ("утка"). Его ладовая основа - гемитонный трихорд в кварте с опорной 63. А.М.Айзенштадт поясняет, что танцевальные дви­