Музыкальная культура Новосибирска-2005

трубач Олег Онищук с 1960 года стал следующим руководителем ор­ кестра мединститута. В студенческом джаз-оркестре Института связи играли многие «джазме- ны»первой волны: В. Куковников, Б. Рязанов (трубы), В. Солодов, В. Рождественский (тромбоны), Ю. «Пузырь» Ромащенко, Р. «Роберт» Ян- килевич (альт-саксофоны), Г. Стукалов, В. Джулай (тенор-саксофоны), Г.«Мар­ тышка» Кононов (баритон-саксофон), В. Филиппов (гитара), В. Хрущев (кон­ трабас), И. Ситниковский (рояль, руководитель), И. Ломоносов (барабаны). В Новосибирском электротехническом институте первый большой оркестр был создан в 1956 году талантливым аккордеонистом Борисом Абоянцевым. Оркестр, как и все студенческие коллективы, играл му­ зыку советских композиторов, но на неофициальных выступлениях и студенческих вечерах пытался играть и зарубежные пьесы. В 1958 году, зимой, и эта группа распалась в связи с уходом Абоянцева, и в институ­ те через некоторое время руководство музыкальной самодеятельностью взял на себя саксофонист В. Двоскин. Он делает попытку создать октет, а с 1960 года начинает работать квинтет под управлением Евгения Втю- рина, который в 1960-1970-е годы будет руководить возрожденным большим джазовым оркестром НЭТИ. Вокалистами были известный в городе дуэт Валерия Зверкова и Бориса Рязанова. Отдельно следует сказать о джаз-оркестре при городском Театре мини­ атюр под управлением Вадима Гнедкова, где творили Вадим Суховерхов и Николай Самохин, известный сибирский сатирик и юморист, в будущем - писатель. В 1957-1959 гг. там играли - Э. Федулов (труба), Л. Пономарев (тромбон), Л. Крашенинников (кларнет), И. Ситниковский (аккордеон), Е. Сергеев (рояль), О. Еманин (контрабас), барабанщик Б. Колмачихин и гитарист В. Морозов, который потом играл в оркестре Утесова. В Институте инженеров водного транспорта студенческим оркестром руководил контрабасист С. Ицкевич, в Институте инженеров железнодо­ рожного транспорта его коллега по инструменту —Ю. Филимонюк. Все эти ансамбли, оркестры и солисты внесли громадный коллектив­ ный и персональные вклад в развитие джазового искусства Новосибирска и Западной Сибири, и подвели фактически черту под периодом, когда джаз стал принимать очертания профессионального искусства и когда можно было уже говорить о формировании новосибирской джазовой школы. 3. Начало истинного импровизационного джаза. 1962 г. Феномен распространения джаза в СССР в шестидесятые годы требует отдельного, специального рассмотрения. Путь этой новой музыки к массо­ вому, прежде всего, молодому слушателю был соткан из множества пара­ доксов, тогда труднообъяснимых. Одно несомненно: любительским джазо­ вым группам разрешили выйти из подполья. При этом очевидно, что поми­ мо явного расширения свободы творческого самовыражения преследовалась и иная цель. А именно —попытаться взять под контроль всех, кто исполнял или слушал джаз. Напомним, что джаз по-прежнему считался не столько музыкальным, сколько идеологическим явлением, одним из способов про­ никновения враждебной буржуазной идеологии в страну. Государство ак­ тивно стремилось смоделировать мировоззрение любителей джаза и оце­ нить его опасность для существующей системы. Все, что происходило с джазом в шестидесятые годы, вполне вписывается в сложное и противоре­ чивое явление под названием хрущевская идеологическая «оттепель».