Музыкальная культура Новосибирска-2005

тоже участник войны, инвалид, танкист, потерявший обе ноги. Он играл на контрабасе, используя специально сконструированное для себя сидение. В кинотеатре «Пионер» руководителем стал Владимир Буевский. Помимо профессиональных оркестров в середине 1950-х годов началось создание студенческих и других инструментальных коллективов, каждый из которых претендовал на то, чтобы играть джаз. Не существовало ни одного высшего учебного заведения, завода или проектно-научного инсти­ тута, где не был бы создан довольно регулярно играющий состав. Дело в том, что музыкальные мероприятия в официальных, государственных мес­ тах отдыха явно проигрывали по популярности студенческим вечерам и танцам. В тех же клубах молодежи предлагали танцевать бальные танцы, а она предпочитала быстрые и медленные фокстроты, латино-американские ритмы, а позже - буги-вуги, рок-н-ролл, твист и чарльстон. Идеологичес­ кая музыкальная машина очень медленно поворачивалась лицом к меняю­ щемуся времени и даже пыталась остановить его, что, как оказалось, прин­ ципиально невозможно даже в такой легкомысленной сфере, как популяр­ ная музыка. Студенческие оркестры, как правило, танцевальные, имеющие любительский статус, то есть формально неподвластные официальной цен­ зуре» могли вытворять на вечерах отдыха все, что хотели, потому что разог­ нать их было невозможно, музыкантов уволить —тоже, а случаев исключе­ ния из вуза за то, что студент, скажем, медик, в свободное от лекций время играет на саксофоне или барабанах, не зафиксировано. Поэтому студенчес­ кие ансамбли безбоязненно копировали зарубежные танцевальные шляге­ ры и не боялись играть джаз. Впрочем, это был не совсем джаз. Вернее, джаз —как его тогда понимали молодые люди, лишенные нужной инфор­ мации, но полные энтузиазма и опьяненные свободой. Профессорско-препо­ давательский состав вузов относился к этим музыкальным забавам благо­ желательно. Как правило, студенческие танцевальные вечера «с собствен­ ным оркестром» были внутривузовскими мероприятиями. Однако молва о том, что в таком-то новосибирском институте в такой-то вечер будут танцы под джазовый оркестр, мгновенно распространялась по городу: чтобы сдер­ жать напор желающих, иногда приходилось вызывать милицию. Наибольшей популярностью пользовались оркестры Сибирского строи­ тельного института (Сибстрин), Государственного медицинского института (НГМИ), Новосибирского электротехнического института (НЭТИ) и Инсти­ тута связи (НИСИ). В Сибстрине оркестр создавал М. В. Плотников. Это был большой со­ став, одних только духовых было 13 человек. Играли по нотам. Аранжи­ ровок было много. Хотя звучало все фальшиво. Плотников руководил ор­ кестром до 1957 года, а потом музыканты разошлись с ним по творческим причинам и пригласили Аскольда Мурова. Первый состав джаз-оркестра мединститута собрал в 1956 году про­ фессиональный аккордеонист Михаил Плотников, игравший в кино­ театре имени Маяковского. Остальные оркестранты были студентами института, хотя иногда для более ответственных выступлений при­ глашались и профессионалы. Состав насчитывал 20 человек, и оркестр играл строго котированную музыку, включая джаз: 5 саксофонов, 4 трубы, 3 тромбона, 3 скрипки, аккордеон, рояль, контрабас и удар­ ные. Через год руководство оркестром, на договорных началах, взял на себя Евгений Шышленко. Студент (будущий врач-анестезиолог) и