Музыкальная культура Новосибирска-2005

роль стабилизирующего начала в творческой работе коллектива. Это было очень важно в условиях, когда спектакли ставились, так сказать, «одноразовыми» режиссерами, главным образом приезжими. Приглаша­ лись, как правило, специалисты с богатым опытом, устойчивой репута­ цией интересных, творчески мыслящих личностей: Ю. Александров (опе­ ретта П. Абрахама «Бал в Савойе», 1997, «Сильва» - пятая постановка!89- 1998), В. Вавилов («Парижские анекдоты» - 1997) и др. Поставив спек­ такль - отлично, новаторски поставив (впрочем, иногда и весьма спор­ но), - они уезжают, а дальнейшей судьбой и этого спектакля, и других, «чужих», их повседневной художественной формой, творческим ростом, даже выращиванием актерской молодежи, наконец, стилем театра как худо­ жественной индивидуальности, его сохранностью, - всем этим должен руко­ водить либо директор, взявший на себя функции художественного руководи­ теля, либо режиссер, постоянно работающий в театре и наделенный правами и ответственностью по всем выше перечисленным проблемам театральной жизни. Даже если на постановку приглашалась Э. Титкова, постоянно живу­ щая в Новосибирске, это не спасало, потому что быть в театре и с театром постоянно она не могла ни юридически, ни фактически. Л. Кипнис - руководитель нового поколения90, мыслящий дально­ видно и нестандартно, знающий мир искусства и как артист, и как администратор. В весьма сложных современных обстоятельствах он сумел не только удержать лицо и творческую форму театра, но и со­ здать условия для ощутимого прогресса коллектива. С его мнением и решениями, возможно, соглашаются не все и не сразу, но он умеет быть и твердым как руководитель, и убедительным как профессио­ нал. По-видимому, он должным образом оценил коллизии, возникшие в коллективе из-за отсутствия главного режиссера, так как в начале 2003 г. на эту должность был приглашен специалист с именем, опы­ том, творческим мышлением и знанием труппы НТМК в ее динамике на протяжении не менее 20 лет. Этот специалист —Э. Титкова, про­ фессор и заведующая кафедрой музыкального театра Новосибирской консерватории. Ее юридическое возвращение на должность главного режиссера (первый подобный случай в истории театра) состоялось после очередной постановки. На сей раз это был «Цыганский барон» Й. Штрауса, одна из тех оперетт, которые, подобно его же «Летучей мыши» или «Сильве» И. Кальмана, периодически возвращаются в дей­ ствующий репертуар многих театров. Начался новый этап бытия НТМК. Каким он будет? К чему приведет?.. Здесь предпринятый краткий экскурс по страницам истории НТМК должен прерваться. Мы покидаем театр в момент, когда он находится на пути к полувековому юбилею, который будет праздновать вслед за Ново­ сибирской консерваторией и Новосибирским симфоническим оркестром. Можно уверенно прогнозировать на этом пути вполне успешное развитие театра и новые творческие завоевания: правомерность такого прогноза подкреплена не безоблачным существованием и антикризисным иммуни­ тетом (в мире искусства они могут считаться скорее нонсенсом, чем нор­ мой), а той стабильной уверенностью, с какой театр в последнее время решает свои творческие —и не только - проблемы.