Музыкальная культура Новосибирска-2005

нившей две одноактные оперетты Ж. Оффенбаха, «Ключ на мосто­ вой» и «Званый вечер с итальянцами»88. Таким образом, назвать этот период «пост-титковским» было бы, возможно, правильно по форме, но не по существу. Кроме того, у деся­ тилетия в истории НТМК, о котором идет речь, были еще и иные осо­ бенности. Одна из них связана с проблемой музыкального руководства. Как и в прежних ситуациях смены главного режиссера, театру при­ шлось искать и второго главного специалиста. Выбор останавливался, как правило, на дирижере, уже имевшем не только опыт театральной работы, но и какую-то известность. На сей раз все было по-иному. С 1990 г. в НТМК работал Э. Ахмедов, хоровой дирижер по консерва­ торскому диплому, уже имевший практику работы с театральным ор­ кестром, но не такую обширную, чтобы речь могла идти о посте главно­ го дирижера. Его приезд в Новосибирск, возможно, был как-то связан с надеждой получить образование симфонического дирижера - ведь имя А. Каца как педагога, создавшего свою школу, широко известно. В том же театре рядом с Э. Ахмедовым и до него периодически работали вы­ пускники и студенты класса Каца (некоторые из имен назывались выше). Приходили сюда, чтобы набраться опыта, поработать с живым оркест­ ром, сделать свой дипломный спектакль, если это не удавалось осуще­ ствить в НГАТОиБ, —и затем распрощаться с театром в поисках своей дирижерской судьбы. Э. Ахмедов - не уходил. Не числясь в классе А. Каца формально, он не упускал возможности наблюдать и впиты­ вать его уроки, но также и вбирать в себя опыт других дирижеров. С каждым сезоном его дирижерский почерк становился уверенней, па­ литра - богаче, разнообразней. Когда вслед за Э. Титковой ушел Я. Алексанян, а затем и А. Фаерман, Э. Ахмедов стал сначала факти­ чески (1990), а через год и юридически главным дирижером. Вот весь­ ма красноречивый список спектаклей, где он был дирижером-поста- новщиком: «Летучая мышь» (1990), «Кан-Кан», «Король скрипачей» И. Кальмана (1991), «Герцогиня из Чикаго» И. Кальмана и т. д., - здесь должны быть названы вообще все спектакли, поставленные в 1992-1999 гг., за исключением двух-трех. Уже будучи признанным му­ зыкальным руководителем театра, он не покидает творческую мастерс­ кую А. Каца и находит возможность - при огромной нагрузке в театре - пройти под руководством главного дирижера НГАТОиБ А. Людмилина аспирантскую подготовку. Ее результатом было не только появление молодого дирижера за пультом оперного театра в «Евгении Онегине» Чайковского и «Травиате» Верди, но и заметный рост и мастерства, и авторитета среди музыкантов, солистов, коллег. Э. Ахмедов не принад­ лежит к числу дирижеров, широко пользующихся внешними проявле­ ниями эмоциональности, и предпочитает добиваться выразительного ис­ полнения иными средствами: измеренностью жеста, владением темпо­ вой палитрой, умением добиваться чистоты строя, этого весьма капризного и скоропортящегося продукта оркестрового, хорового (и даже нередко сольного) исполнительства. С середины 1990-х гг., когда в НТМК вновь встала проблема общехудожественного руководства, когда новый директор театра Л. Кипнис взял на себя функции художественного ру­ ководителя, упразднив на несколько лет, до 2003 г., должность главно­ го режиссера, —в это время Э. Ахмедов в значительной мере сыграл 20 Заказ № 384