Музыкальная культура Новосибирска-2005

решение определенно тяготеют ко второму. В целом же получился удиви­ тельно поэтичный спектакль, ярко воплотивший шолом-алейхемский тип трагического повествования, где смех пропущен сквозь гримасу скорби и безысходности, - тип, унаследованный от великого еврейского писателя и необыкновенно талантливо воплощенный И. Бабелем. В этом спектакле публика узнавала и не узнавала корифея сцены НТМК Ю. Цыганкова, еще не распрощавшегося с ролями лирического героя классической опе­ ретты, но здесь словно сбросившего с себя весь груз накопленных традиций, приемов, привычек и создавшего с большой драматической силой трагичес­ кий образ одесского биндюжника Менделя Крика. И двух актрис театра, чье творчество многократно было отмечено общественным вниманием далеко за пределами Новосибирска, А. Ладыженской и О. Титковой, - исполнитель­ ниц роли старой Нехамы, верной спутницы Менделя и матери его детей: без их проникновенной, страстной игры, возможно, не был бы полным и успех Ю. Цыганкова, как, наверное, не было бы и спектакля в целом - здесь мож­ но в таком же плане оценить едва ли не каждую актерскую работу. Далее, говоря о «пост-титковском» периоде, необходимо иметь в виду, что, оставив пост главного режиссера, Э. Титкова не распрощалась с теат­ ром навсегда. Во-первых, начиная с 1995 г. на сцене НТМК регулярно появляются ее постановки: «Мистер Икс» И. Кальмана (1995 - третья постановка), «Тетка Чарлея» О. Фельцмана (1998 - вторая постановка; первая была ее же, но этот режиссер не любит повторяться и возвращает­ ся к произведению только тогда, когда созревает новая режиссерская кон­ цепция), мюзикл А. Колкера «Свадьба Кречинского» (1998), «Дамы и гу­ сары» Л. Солина (1999) - и т. д., вплоть до нынешнего времени. Во-вто- рых, как заведующая кафедрой музыкального театра в консерватории Э. Титкова давно уже связывает свою педагогическую деятельность с обе­ ими его ветвями, оперой и опереттой (музыкальной комедией, мюзиклом и т. д.) - и в НТМК эта деятельность прорастает весьма ощутимыми ре­ зультатами. В дополнение к сказанному выше о молодежи, пришедшей в театр из консерватории в 1980-е гг., надо вспомнить, что бывший ученик Э. Титковой по музыкально-театральной подготовке, талантливый артист, душа и украшение многих и многих спектаклей —А. Выскрибенцев, на­ чав под ее же руководством педагогическую деятельность, перенес ее впос­ ледствии на театральную территорию, основав при НТМК молодежную студию. Затем, нельзя пройти и мимо факта притока в НТМК выпускни­ ков консерватории, многие из которых обрели весьма прочный статус в течение одного-двух сезонов, а некоторые —еще до получения консерва­ торского диплома: А. Алексеев, С. Склемина, Е. Шнайдер, Д. Емельянов, Л. Емельянова, В. Гришуленко (Милосердова), А. Милосердов. Последний блеснул талантом и мастерством в «Мистере Икс», а затем в «Парижских анекдотах» столь ярко, что ни у кого не возникло и тени сомнения в огромных перспективах его артистической карьеры. Убедительно развер­ тывается в этот период и дарование В. Гришуленко. Разумеется, творческая молодежь приходила в театр не только из Новосибирской консерватории. Так, с первых же актерских выступ­ лений выделился своим многогранным дарованием О. Семенников; М. Ахмедова, начав свою работу в хоре, со временем дебютировала и как солистка87. Очень успешными были ее выступления в «Сильве», «Марице» и особенно - в мюзикетте «Парижские анекдоты», объеди­