Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

ских картин впечатление, сходное с хорошим ударом бокса. <...> Вся сила Пальмова — в этом будировании и подталкивании. <...> Ввод Пальмовым (сознательно) таких материалов, как кожа («Женщины»), дерево, стекло, материи («Капитан»), бумага («Гражданская война»), золотой и серебряный блеск («Иван», «Материнство», «Всадник революции» и др.), а также де­ коративный орнамент и ряд приемов, напоминающих приемы иконопис­ цев, — небывало обогащают композицию и являются началами организу­ ющими и формирующими, началами действенными и актуальными, говорят о большой и знаменательной художественной культуре и приближают нас к проблеме вещного мастерства — ныне стоящей на очереди во весь рост перед мастерами конструкторами всего мира2237. <...> Прием пародирования иконописи привел художника от сюжет­ но-символического красного всадника через монументально-декоративно­ го «Ивана» к портретной конструкции «Трепач» (тройной интерпретиро­ ванный «портрет» — Третьяков, Пальмов, Чужак). Черно-белая гамма снега и чугуна дает внутренне оправданный колорит таких композиций, как «Порт», «Шахтеры», «Поезд». Стремительная и красочно ослепительная конструкция «Капитана» и «Рыб» есть попытка выросшего художника живописно оглянуться на свое океанское вчера. Интересны покушения художника с новыми средствами на портретопись, — наиболее удачны пор­ треты С. Третьякова и О. Петровской. Художник пока еще весь в цвете, в декоративно-плоскостной комби­ нации цветовых и фактурных пятен. <...> На выставке ежедневно велись С. Третьяковым собеседования на тему о последних течениях живописи и пояснительные «экскурсии по картинам Пальмова». Нужно отметить значительный прогресс также и аудитории, в смысле отхода ее за год футуристического вышколивания от клоунского бессмыс­ ленного издевательства, столь характерного для прошлой, сентябрьской выставки. На выставке продавалась только что выпущенная изд. Птач брошюра Третьякова и Асеева о работах Пальмова2238, иллюстрированная снимками с его картин2239. Вскоре после выставки В.Н. Пальмов перебрался в Москву. Дирек­ тором Художественно-промышленной школы вместо него был пригла­ шен художник Г.Я. Комаров2240. Между 6 и 9 сентября 1922 в Москву уехали поэты С.М. Третьяков, П.В. Незнамов, В.А. Силлов и О.Г. Петровская2241. По окончании Дальневосточной краевой партконференции в Мос­ кву отбыл Н. Чужак (3 ноября 1922)2242. Перед отъездом сотрудники и служащие редакций газет «Дальне-Восточный путь» и «Дальне-Восточ­ ный телеграф» устроили ему прощальный банкет. Подобно капитану, Чужак покидал читинский футуристический корабль последним. Через две недели после его отъезда произошло воссоединение ДВР с Совет­ ской Россией.