Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

заслушаны и обсуждены доклады П. Дрягина «Побеждающее слово (об имажинизме)» (15 февраля 1922) 223°, В. Силлова «Поэзия Маяковского» (12 марта 1922)2231, П. Незнамова «Поэзия Бориса Пастернака» (30 ап­ реля 1922) 2232, В. Силлова «О формальном методе» (6 сентября 1922) 2233. Кроме того, В. Силлов, О. Петровская и П. Незнамов с чтением своих стихов приняли участие в поэтическом вечере (23 апреля 1922)2234, на­ конец, В. Силлов и С. Третьяков читали произведения А. Блока на со­ стоявшемся в кружке «Вечере памяти Блока» (21 мая 1922) 2235. Заметным событием в читинской художественной жизни стала трех­ дневная выставка работ В. Пальмова (4—6 июня 1922), устроенная в помещении Художественно-промышленной школы. Демонстрировались работы (около 50 картин), созданные Пальмовым за время его пребы­ вания в Чите. Упорно работая в течение всего этого времени, художник добился новых, и весьма интересных, колористических, а главное — фактурных эффектов. Если тропические острова, уже известные читателям по его осен­ ней выставке, развертывали перед зрителями горячие световые гаммы, а трактовка сюжетов носила подчеркнуто-вещный характер (достаточно вспомнить эти остроребрые горы, точно из стекла сделанные воздух и де­ ревья, из плит и глыб и труб свинченные люди), то выставляемые ныне работы характерны переходом от сине-зеленой (иногда с оранжевым) кра­ сочной конструкции к черно-белой, при участии металлических эффектов золота и серебра. Выразительность и скупость (мы бы сказали — заострен­ ность) композиции делает решительный шаг вперед. В поисках новых живописных эффектов и приемов художник вводит наряду с окраской материалов — дерево, кожу, уголь, стекло и т.п. реальные вещи, вводимые им в картины. В этом сказывается тенденция искусства последнего време­ ни, стремящегося к все большему овеществлению. И характерно, что та­ кое чувствование материала художник ищет всюду, даже в приемах старой иконописи, привлекая и их к выражению своего сегодняшнего мироощу­ щения. Темы художника также отличаются от прежних, характерны в них черты осознания нашего революционного времени с его головокружительным полетом, вырисовывающего на мысленном горизонте владыку мира — ра­ бочего у зубчатых колес и подъемных кранов покорно скрежещущих ма­ шин. Обращает на себя внимание и «Иван» — отзвук Ивана из «150 мил­ лионов» В. Маяковского — на куполе лба которого точно светятся все бывшие и грядущие зарева революций2236. Выставка Пальмова, привлекшая за три дня своего существования боль­ шое количество народу, а также экскурсий (слушатели военно-политич. школы, курсанты партшколы и др.) — носила определенно боевой харак­ тер, задачу выражения которого взял на себя С.М. Третьяков, ежевечерне читавший «путеводитель по выставке» и зажигавший горячие прения. И действительно, поспорить было о чем! Бедные любители фотогра­ фии и натуралистического рисунка <...> получали от лицезрения Пальмов-