Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

Далее зачитывается статья Блока о «Кризисе гуманизма» и начинается диспут. Тов. Гущин, считая, что революция смела Блока и что Блок ей ничего не дал, находит чествование его здесь лишним. Тов. Файбушевич2189 не считает такой довод сильным. Говоря о кри­ зисе гуманизма, припоминает, что современное поколение выдвинуло в противовес гуманистам тезис: сначала свобода всех, а потом свобода каж­ дого. <...> После заключительных речей докладчиков, уже при гаснущем элект­ ричестве, оригинальный диспут закрывается2190. Радикальная метаморфоза произошла за 10 лет с футуристами и пуб­ ликой. Раньше футуристы «бросали Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.» с парохода современности, а публика отстаивала своих куми­ ров. А теперь, наоборот, футуристы защищали Блока, а публика норо­ вила вымести его из революционной современности. Впрочем, и обще­ ственное положение футуристов принципиально изменилось. Десять лет назад они были всего лишь маленькой группой молодежи, скорее курь­ езом, чем событием; теперь же футуризм стал господствующим течени­ ем в искусстве, а сами футуристы заняли даже ответственные посты в государственных структурах Министерства народного образования ДВР. Но если со стороны футуристов перемена отношения к классикам и современным поэтам — это лишь смена тактики, вызванная изменени­ ем собственного общественного статуса (положение обязывает), то со стороны публики причина лежала в радикальном изменении состава самой публики, руководствовавшейся теперь не столько любовью к ли­ тературе, сколько принципом «кто не с нами, тот против нас». Часть публики, разделявшая пролеткультовские идеи, безусловно, занимала позиции более нигилистические, чем сами футуристы. Все это отчетливо проявилось на третьем митинге искусств — «Те­ атр и революция» (10 октября 1921), с докладами на котором выступи­ ли С.М. Третьяков («Театральный Октябрь») и Н.Н. Асеев («Слово и движение в театре»)2191. После докладов состоялся диспут: <Р.С.> Барбетти (режиссер), хороня старый театр, находит, что новых форм в театре еще не найдено, а идут лишь поиски. Театр должен быть героическим, возбуждающим к борьбе и поднимающим над будничной жизнью. Добромыслов (кооператор) и <Г. К.> Невский (режиссер), являясь зака­ менелыми сторонниками старого театра, говорят о «театре-кафедре», клянут­ ся «бессмертными» именами Грибоедова и Гоголя и, под одобрение своих сторонников, с трибуны недоумевают над неуместными новшествами. Под протесты, крики и возгласы с мест проходит речь т. Шатова (мин- тран), причем уже одно упоминание о «закулисной» жизни актеров и за­ продаже ими себя капиталистическим предпринимателям вызывает протест среди части собрания. Но, несмотря на крики и возгласы, т. Шатов энер­ гично продолжает свою речь и доказывает, что современный театр есть