Сибирские огни, 2012, № 5

АНАТОЛИЙ КИРИЛИН М0Й БРОШЕННЫЙ ДОМ нам нужно всем чётко осознать: Россия переживает тихую и самую страшную из всех возможных катастроф, которая называется "деградация человеческого потенциала ". В качестве причин можно называть сколь угодно объективные фак­ торы — политические, экономические, этнологические, но вряд ли это снимает ответственность конкретно с нас. Когда я читаю современную молодую литературу, то складывается впечат­ ление, что на 1/8 части суши никто больше не работает — не выращивает хчеб, не выплавляет металл, не занимается наукой. Вдумайтесь: такая важная часть человеческой жизни, как труд, не отражается в литературе почти никак! Это вызывает тем большее удивление, что как раз поколение молодых писателей дол­ жно быть, по идее, начисто лишено идиосинкразии по отношению к так называ­ емой производственной теме. Коллеги, вам действительно кажется, что об этом неинтересно будет читать? Ну а вы попробуйте написать талантливо! Из современной молодой литературы почти исчезла деревенская тема, хотя именно сегодня она является ещё более острой, чем в 1960-е — 1970-е, во време­ на расцвета деревенской прозы. Я два года проработал в районной газете и могу вам сказать: вы не представляете, сколько в деревнях тапантливых детей! А я смотрю на них — и понимаю, что большинство из них никогда не поступят в университеты, а многие, когда вырастут, просто сопьются, работая на тяжё­ лой, необходимой, но презираемой и государством, и обществом, и нашей лите­ ратурой работе, за которую их отцы и матери получают сегодня порой 3000 рублей в месяц...Не знаю, — может быть, мне просто попадается какая-то не та литература? Но складывается ощущение, что большинство из нас озабоче­ ны литературным процессом, а не литературным результатом — со всеми отсю­ да вытекающими...» ВЫЗОВЫ ВРЕМЕНИ ИНОВЫЕ ИДЕОЛОГИ Я уже говорил, что мне приходится работать в экспертных советах и различных комиссиях по отбору литературы, помимо того, много лет подряд я участвую в работе семинаров молодых литераторов. Мало что могу добавить к приведенным выше высказываниям, разве вот это. Складывается впечатление, что нынешние лите­ раторы не просто бессильны перед вызовами времени, не просто не понимают, что вокруг них происходит и каким образом можно это происходящее освоить. Они боятся свалившегося на них Мира с новым уродством и вечной красотой. Как соеди­ нить вроде бы несоединимое им, новым творцам нового искусства, не понятно. Отсюда — уход многих авторов в мифологию, историю, фантазию. Однако они и туг впадают в заблуждение: для того чтобы сделать исторический текст увлекательным, нужны двойные усилия. А с чего они возьмутся, от какой такой наработанной лите­ ратурной практики? В конце 2011 года в Москве состоялась церемония вручения литературной премии «Дебют». Победу в номинации «Крупная проза» одержал Владислав Па­ сечник из Барнаула. Ему присудили премию за повесть «Модэ», написанную в жанре исторической прозы: действие повести происходит во времена татаро-мон- гольского ига. Нетрудно представить, как взвилась местная пресса. Владислав Пасечник — гор­ дость и наше «всё» последующее. На долгие годы. В этом можете не сомневаться. По условиям конкурса, главный критерий — творческая свобода авторов от литературных трендов. Понятен замысел, господа! Слово чужое и малопонятное многим здесь использовано неспроста: нельзя же отменить традицию, школу, зако­ ны литературы, наконец, зато можно обойти этот самый тренд. Уже слышу многого­ лосый шум: а что это такое — законы литературы? А где это вы видели, чтобы искус­ ство развивалось вообще по каким-то законам?! Все бы ничего, но, увы, читал я это произведение победителя. И не просто про­ бегал текст, должен был вчитываться по обязанности руководителя семинара мо­ лодых авторов. Вот не поверите — там вообще ничего нет. Какие-то бои кого-то с