Сибирские огни, 2007, № 5

Владимир ЯРАНЦЕВ «СТОПРОЦЕНТНО САМОБЫТНЫЙ» К 70-летию Владимира Шапошникова Владимир Шапошников начинал свою критическую деятельность в послеоттепель- ное время рубежа 60-80-х г. То есть когда сво­ бодомыслие, хоть и относительное, уже не приветствовалось. Именно в это время из­ гнали А. Твардовского из «Нового мира», а Н. Яновского — из «Сибирских огней». В литературе начался период сосредоточения, писать стали глубже, философичнее, инос­ казательнее. В повестях таких знаменитых сибиряков, как В. Астафьев, В. Распутин, В. Шукшин, появляется очевидный подтекст, образы перерастают в символы. Критике нужно было адекватно реаги­ ровать на эти новые явления в поисках отве­ та на усложнившиеся задачи. В. Шапошни­ ков пришел в критику с педагогическим об­ разованием и опытом (закончил Новосибир­ ский пединститут, работал в школах облас­ ти), прекрасным знанием классики, в том числе сибирской. Именно так, как лучшие образцы литературы, и будет он анализиро­ вать произведения современных писателей. Это станет творческим кредо критика, его, можно сказать, визитной карточкой: тща­ тельное, от первой до последней страницы, прочтение текста произведения, детальный, неторопливо-вдумчивый его анализ, ясные, точные, бескомпромиссные выводы. При этом В. Шапошникову важно понять не толь­ ко главную идею романа, повести, рассказа, но и характеры персонажей, определить мо­ тивы их поступков в соотнесении с другими героями и общим пафосом произведения. Приходилось и предохраняться от заданнос- ти выводов, ибо большинство произведений этих соцреалистических лет были написаны так, что, словно бы, «программировали» критика на нужную последовательность ана­ лиза: идея и конфликт, герои и образы, язык и стиль. Идея должна быть в идеале партий­ ной, герои — функциями этой идеи, язык — ее оформлением. В. Шапошников, несомненно, видел и ощущал этот удручающий схематизм «по­ точной» литературы времен «застоя». В од­ ной из своих книг он так описывал свою ра­ боту: «Почти все современные романы и повести... читаю по плану, по графику... И сразу прикидываю, сколько за это время смо­ гу одолеть страниц и глав. Затем спокойно прочитываю запланированный кусок текста, спокойно откладываю книжку в сторону и приступаю к другим делам. Откровенно го­ воря, дела, ради которых поступаюсь чтени­ ем, далеко не всегда бывают срочными и спешными. Но вот беда: не захватывает меня читаемая вещь до такой степени, чтобы я жадно глотал страницу за страницей...». Тем беспощадней был выносимый им приговор очередному «бледному» произведению. Начинающий критик не щадит при этом и уже известных писателей: заданная им «клас­ сическая» оценочная планка не позволяла делать послаблений. С таких позиций в своей первой книге, вышедшей в 1974 г., анализирует В. Шапош­ ников творчество красноярского прозаика А. Чмыхало («Анатолий Чмыхало. Очерк творчества», Красноярск). Единственно по­ ложительное, что видит новосибирский кри­ тик в раннем творчестве прозаика, греша­ щего «газетчиной», — заявка на «большие полотна» (поэма «Страда»), Самое крупное и известное произведение А. Чмыхало — ро­ ман «Половодье» (1959 г.) — В. Шапошников относит к распространенному тогда жанру историко-революционной эпопеи. Но критик рад отметить, что «увлекательно, живо» на­ писаны главы о мирной жизни, а не револю­ ционной. В то же время ему нравится, как изображен в романе Колчак: он фатально одинок, его образ поистине «трагедиен». В целом, по его мнению, «роман имеет боль­ шое познавательное значение», включая факт общения автора с гражданской женой «вер­ ховного правителя» А. Тимиревой, ставший «фактом» самого произведения. Этой правды истории, по В. Шапошни­ кову, прозаику не хватило в «целинном» ро­ мане «Нужно верить», и в избытке оказалось в автобиографическом романе о войне «Три весны»: «Список банальностей и неудачных художественных решений» здесь невелик. Больше всего критику импонирует, что «ав­ тор избегает эффектных батальных сцен, ниг­ де не впадает ни в натурализм, ни в ложную патетику... Война показана как тяжелая буд­ ничная работа, где человеку приходится не только стрелять и ходить в атаку, но и рыть окопы и таскать на себе ящики со снаряда­ ми, и управляться с лошадьми». 12 Заказ № 819