Сибирские огни, 2007, № 5

Воссоздавая биографию Лежена, А. Кухно не забывает, что она неотделима от истории международного рабочего движения, в которую вплетено немало ярких замечательных судеб. Две из них он открывает для себя в процессе поисков. И появ­ ляются очерки «Камрад Исидоро Асеведо» и «Кто ты, Адела Николова?», посвящен­ ные известному испанскому писателю и революционеру и переводчице Лежена, верным спутникам его последних лет. Проявляя незаурядные способности исследователя, А. Кухно оставался худож­ ником слова, а не сухим фиксатором фактов. При строгой документальности его очерки читаются с легкостью увлекательной беллетристики. Большое значение, ко­ нечно, имеет то обстоятельство, что сюжетообразующим их стержнем стал сам про­ цесс поиска (есть в этом нечто от стилистической манеры Ираклия Андроникова). Но отмечены они также и чисто художественной образностью, органично вплетаю­ щейся в документальную ткань. Однако образность эта ничего общего не имеет с тем чересчур вольным художественным вымыслом, который так легко превращает­ ся в далекий от истины домысел. Художник начинает говорить в А. Кухно и когда дело касается подробностей. Он знает, что без детали не может быть картины. Он точен и тщателен в штрихах и нюан­ сах, старается прописать их как можно тоньше и четче. В письмах к тем, к кому обращается с просьбами помочь в поисках, он также требует деталей, деталей и еще раз деталей. «Каждая деталь его биографии, каждая черточка характера, внешнего облика представляет для меня как писателя огромный интерес, — пишет А. Кухно бывшему члену президиума Общества старых большевиков Т.Ф. Людвинской и зада­ ет подобно опытному следователю массу дополнительных наводящих вопросов, ко­ торые смогли бы способствовать раскрытию характера его героя, помогли бы про­ никнуть глубже в его внутренний мир: — Не можете ли Вы, дорогая Татьяна Федоров­ на, припомнить... хотя бы один эпизод, хотя бы одно слово, реплику Лежена? Для писателя это важно!»1. «Документов о Лежене сохранилось крайне мало. А живых свидетелей, кажется, и того меньше. Поэтому каждая реплика его речи, каждый штри­ шок его внешности и характера мне очень дороги как писателю»2, — объясняет Кухно в письме к В.Н. Суетиновой (бывшей заведующей инструкторским отделом ЦКМОПР). «Поверьте, все это не пустяки. Только из деталей, подробностей складывается пред­ ставление о людях и событиях»3, — убеждает он И.Л. Рудину-Ненадову. В таком пристальном внимании к детали, впрочем, ничего нет удивительного. Это ведь и принцип поэтической работы А. Кухно — «в каждой проявлять детали особый смысл и красоту». Впечатляет эпистолярная часть работы А. Кухно над книгой о Лежене. С кем только не переписывается он! Более полутора десятков самых разных людей среди его корреспондентов. В их числе французский писатель и историк Морис Шури, французская журналистка Ж. Журдан, актриса Ленинградского драмтеатра им. A.C. Пушкина Н.Ф. Лежен... С некоторыми у А. Кухно завязывается дружба. А Ине Львовне Рудиной-Ненадовой он даже посвящает стихи: Веточку вереска на пианино я позабыл, уезжая от вас. Грустно мне, Ина, трудно мне, Ина, без голубых вашихпристальных глаз... Но, пожалуй, особенно теплые отношения складываются у А. Кухно в годы работы над книгой о Лежене с вдовой советского художника К.Н. Редько Татьяной Федоровной Редько. Бывшая оперная певица, она долгое время затем занималась во- кально-педагогической деятельностью. Ее муж Климент Николаевич был талантливым живописцем. Его полотна хранятся в Третьяковке и Русском музее, в музеях Парижа, Чикаго, Филадельфии, Швеции, во многих частных коллекциях. Картины К.Н. Редько выставлялись на многих выставках в Париже и Москве. Сюжеты картин К.Н. Редько самые разнообразные. Кисти его принадлежит и целая галерея портретов выдающих­ ся деятелей науки, культуры, рабочего движения. Был в ней и портрет Лежена. Узнав об этом, А. Кухно находит Татьяну Федоровну Редько и навещает вдову художника с А. Лихановым в январе 1968 года в ее маленькой московской квартирке. А. Кухно любуется мастерски выполненным портретом последнего коммунара, чи­ тает записи в дневнике художника, где тот рассказывает о трудностях работы над портретом Лежена, создававшимся в 1940 году в подмосковной Барвихе. С этой встре­ чи завязывается знакомство, а следом и переписка Т.Ф. Редько и А. Кухно. 1 Кухно А. Слова, зовущие к добру... — Новосибирск, 1981, С. 98. 2 Там же. С. 107. 3 Там же. С. 131. АЛЕКСЕЙ ГОРШЕНИН БОЛЬШОЕ СЕРДЦЕ ПОЭТА