Сибирские огни, 2006, № 1

работу, связанную с изображением, с укра­ шением, с организацией пространства сце­ ны и праздника на улице. Из двадцати двух «живописцев» Ново- николаевска 1910-х годов в профессиональ­ ное изобразительное искусство вошел П.Г Якубовский. О других пока ничего не извес­ тно. Его биографы уведомляют: он учился в местной живописной мастерской и с 18 лет, то есть с 1910 года, выполнял работу альф- рейщика, то есть квалифицированного ма­ ляра, умеющего и стены покрасить, и орна­ ментальные бордюры провести по верху сте­ ны, и написать нужного размера вывеску. Возможно, писал он и иконы по разовым частным заказам. Живописцем-станковис- том он стал позже, когда в городе осели ху­ дожники со специальным образованием, открылись художественные студии, позво­ лявшие сблизиться любителям искусства и профессионалам, и стали организовываться художественные выставки местных авторов. Возле них и Якубовский набрал опыт живо­ писца, пишущего картины по собственным эскизам. Мирная эволюция двуединой— церков­ ной и светской — художественной культуры города нарушилась революцией и граждан­ ской войной. Социальные взрывы, где бы и когда бы они ни проходили, всегда выбрасы­ вают на поверхность общественных броже­ ний агитационно-массовое искусство. Пуб­ лицистика задает тон художественному твор­ честву. Она резко делит все население страны на своих и на чужих. В «чужие» попали все представители церкви и самое церковное ис­ кусство, утверждающее незыблемость миро­ воззренческих установлений, приоритет не­ бесного над земным и потому совершенно не пригодное для политической агитации. Разрушительная стихия гражданской войны сорвала с насиженных мест массу мирных жителей европейской части России и понесла их в Сибирь. Вместе с ними в Си­ бирь пошли, поехали и художники. В числе первых летом 1918 года через Новоникола- евск проехали С.Р. и Н.А. Надольские. Они еще не жертва обстоятельств. Надольский был членом созданного в 1917 году Москов­ ского Союза скульпторов-художников. В ап­ реле 1918 года Советским правительством был заявлен долгосрочный «План монумен­ тальной пропаганды», в значительной степе­ ни ориентированный на скульптурные па­ мятники. Потребовалось найти залежи при­ годных для масштабных работ глин, мрамо­ ров, декоративного камня. Вспомнили о ве­ ликолепных вазах, сделанных из алтайской яшмы для Зимнего дворца. Сибиряка по рож­ дению Надольского и послали выявить соот­ ветствующие месторождения в районе зна­ менитой некогда Колыванской гранильной фабрики. С ним ехала его жена, живописец Н.А. Надольская. Едва Надольские достигли Бийска, началась гражданская война. Последовавшие за 1918-м годы для Но- вониколаевска были тягостны. Небывалая эпидемия тифа косила людей. Бандитизм стал всеобщим бедствием. Но стихийное движе­ ние на Восток продолжалось. В колчаковс­ кое время Новониколаевск проехал Д.Д. Бур- люк, «отец русского футуризма». Его мар­ шрут после Новониколаевска пролегал че­ рез Томск, Иркутск, Читу, Владивосток, Япо­ нию в Соединенные Штаты Америки. Рево­ люционность Бурлюка, громко заявленная на дореволюционных диспутах, оказалась теат­ ральным жестом, вполне пригодным для безопасной эстрады. В пылу действительных сражений Бурлюк не участвовал, предпочи­ тая не спеша уходить в места относительно­ го покоя. Он и в Сибири устраивал «лету­ чие» выставки, затевал диспуты. Диспуты, понятно, не стенографировались. Но до нас дошли статья Бурлюка «Художественная жизнь Сибири» в читинском журнале «Те­ атр и искусство» (1919 г., сентябрьские номе­ ра 34, 35-36) и его собственные картины. Ста­ тья мирная, прямо-таки беседа дедушки с вну­ ками, и живопись мирная, характерная для учащихся Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Иногда видно в картинах и авторское баловство, например приклеен­ ная к губам написанного с натуры портрета папироса. В статье упомянут и Новоникола­ евск, а в нем художник-педагог И.Л. Копы­ лов, на самом деле живший в Иркутске. Почти одновременно с Бурлюком в 1919 году при Колчаке в Новониколаевск прибы­ ли А.М. Иванов и А.Н. Фокин, выпускники и однокашники Екатеринбургской художе­ ственно-промышленной школы. Живя на Урале, они подпали под эвакуацию, органи­ зованную сибирским правительством. Где должна остановиться волна эвакуирующих­ ся? Что должно ее остановить? Бесконечное продвижение на восток для Иванова и Фоки­ на смысла не имело. Они и так отъехали от столиц, от уральских городов на тысячи ки­ лометров. И они остались здесь, несмотря на неуютный быт города, похожего на раз­ росшуюся неухоженную деревню. 14 декабря 1919 года Красная Армия вошла в Новониколаевск. Вторично, теперь уже надолго, установилась Советская власть. Самой значительной общественной силой в городах Сибири стала армия. При губернс­ ком военкомате существовал отдел полити­ ческого просвещения (Политпросвет). По­ литпросвет создал гарнизонный клуб, в со­ ставе клуба возникла секция изобразитель­ ного искусства, руководить которой было поручено Иванову. Фокин числился штат­ ным художником клуба. Секция изобрази­ 179