Сибирские огни, 2006, № 1

рялось минутами пешего хода, и в каждой свой художественный ансамбль, пусть не самого высокого достоинства, но и не вы­ зывающий критического отторжения. Насы­ щенность городка 1900—1910-х годов право­ славной художественной культурой, учиты­ вая число жителей и число храмов, значи­ тельно превышала насыщенность художе­ ственной культурой всех ее видов Новоси­ бирска нынешнего. Во взаимодействии с ней и начала развиваться та самая художествен­ ная жизнь, историю которой мы пытаемся реконструировать. Светская художественная культура про­ никала в город исподволь и небольшими порциями. Начальные лет десять она в Но- вониколаевск и не проникала вовсе, лишь, незримая, проходила на его горизонте. В сен­ тябре 1903 года мимо города из Петербурга в Томск проследовала передвижная выстав­ ка петербургских художников. В ее составе находились картины алтайца Г.И Гуркина, еще числившегося учеником Академии ху­ дожеств, его учителей — пейзажистов И.И. Шишкина и А.А. Киселева, гравера В.В. Матэ и других авторов. В октябре того же года ос­ тавшиеся не приобретенными в Томске про­ изведения из состава выставки проследова­ ли обратно в Петербург. Новониколаевцы и их не увидели. Причина простая: выставку негде было развернуть. Специальных выста­ вочных залов в городе нет, и еще полвека не будет, просторных помещений, пусть и не специальных, тоже нет. В 1904 году через Новониколаевск на Дальний Восток проследовал знаменитый баталист В.В. Верещагин. Почти тогда же мимо города прошла передвижная выстав­ ка картин французских художников. Полный перечень проездов художников и художе­ ственных выставок через Новониколаевск 1900-1910-х годов довольно длинный, воспро­ изводить его целесообразнее в специальном справочнике. Отметим проезды В.И. Сури­ кова из Москвы в Красноярск и обратно (1902, 1909, 1914) и Г.И. Гуркина в Томск с персональными выставками 1907, 1910, 1915 годов и обратно налегке на Алтай. Суриков проезжал Новониколаевск, не останавлива­ ясь в нем, как и Верещагин, как Эмиль Ноль- де, как Блез Сандрар. Гуркин — близкий, свой, он решил устроить выставку и в Ново- николаевске. Впрочем, не он первый. За год до него выставку затевал Франц Гавелька с группой томских художников. За двенадцать лет с 1903 года по 1915-й (время выставки Гуркина в Новониколаевске 28 апреля—11 марта 1915 года) город заметно вырос, в нем появился представительный торговый кор­ пус с большим двусветным залом на втором этаже, помимо торгового корпуса можно было использовать купеческий клуб (впос­ ледствии театр «Красный факел») и поме­ щения реального училища. Второй год шла Первая мировая война, подъем культуры Сибири замедлился, но не остановился. Ху­ дожественные выставки продолжали устра­ иваться и продолжали пользоваться успехом. Светская общественная жизнь нужда­ лась в изобразительном искусстве не менее церковной, но по-своему. Город возникал как торгово-промышленный центр, торговле нужна реклама. Речь может идти о рекламе типа вывески торгового заведения, тексто­ вая и плакатного типа реклама сопровожда­ ла страницы периодической печати, может вспомниться и международная и российс­ кая практика грандиозных художественно­ промышленных выставок. Ближайший при­ мер — промышленная выставка 1911 года в Омске с художественным отделом при ней. Тут уже о рекламе как таковой речи нет. По­ казывалась материальная и художественная культура Сибири в совокупности. Их уро­ вень, их привлекательность являлись гаран­ тией надежности деловых отношений как внутрисибирских, так и общероссийских и международных. Города в силу концентра­ ции десятков и сотен тысяч жителей на отно­ сительно небольшом участке земли неиз­ бежно становятся центрами культуры мест­ ного или общенационального значения. Ли­ тература, театр, изобразительное искусство, архитектура развиваются в нем как ее выра­ зители. Через них входят в сознание людей этические и эстетические нормы времени и места, а также основные идеи современнос­ ти. Потому и выставки картин нужны, и скульптура нужна, и графика книжная, стан­ ковая, газетно-журнальная. Нужно и многое другое из той же сферы искусств. На 1911-й год зафиксировано уже 22 новониколаевских живописца. Об их произ­ ведениях в виде жанрово-бытовых картин, пейзажей, портретов ничего не известно. Когда администрации города потребовались официальные царские портреты, она зака­ зала их томскому живописцу С.М. Прохоро­ ву и заранее было известно, что он будет писать их не как авторские произведения, а как копии по репродукциям с портретов, написанных учителем Прохорова И.Е Репи­ ным. Выходит, и копии царских портретов местным живописцам не доверялись. Но вывески магазинов, рекламные объявления в газетах, любительское оформление люби­ тельских спектаклей силами иногородних даровитых и хорошо профессионально под­ готовленных художников делать накладно. В губернский город Томск с приглашениями на каждый день не наездишься. Надо выра­ щивать своих мастеров, способных выпол­ нить всякую необходимую для города и от­ дельного заинтересованного горожанина 178