Сибирские огни, 2005, № 1

КРИТИКА. ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ. БИБЛИОГРАФИЯ Олег ПАВЛОВ О ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОПЫТЕ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ОПЫТ СОВРЕМЕННОГО РАССКАЗА Журнал в России присваивал себе зна­ чение книги, становясь зеркалом и зазерка- льем литературы. Тут необходимо говорить о феномене русского журнала на всём про­ тяжении времени, то есть об исторической его сущности. Она заключается в духовном преобразовательстве, просвещении. Русский журнал направлял литературу, и только на страницах литературных журналов с самого их возникновения определялась её художе­ ственная ценность и современность. Если говорить о рассказе, то его судьба в этом пре­ образовательском столкновении художе­ ственных потоков целиком зависела от вре­ мени. Так водоворотом своего времени были затянуты куда-то на дно Лесков и Глеб Успенский, выдающиеся художники и рассказ­ чики. В другое время рассказ производил переворот, как это было с «Одним днём Ива­ на Денисовича», «Матрёниным двором». И в начале нашего времени рассказ был литературно значимой величиной, своя тра­ диция была в «Огоньке», «Юности», «Лите­ ратурной газете», но почти ничего не оста­ лось. Литература преобразовалась на новый лад. Она другая... В ней подменяется поня­ тием профессионализма талант, а самобыт­ ность — популярностью. Ею утрачивается именно жанровая самобытность, и ощуще­ ние формы как материи, скажем, художе­ ственной, зато появилось какое-то гнетущее и опустошённое понятие стиля, стилистичес­ кого изыска. Стиль — это необходимое художествен­ ное обобщение языка, проще сказать, владе­ ние словом, свойство таланта, могущее быть и выдающимся, даже исключительным, как у Бунина или Набокова. Но явление стилис­ тической культуры не имеет ничего общего с изысканиями стиля, с этим кривлянием языка и псевдоумением «писать», то есть нашим современным литературным профес­ сионализмом. Энергии подобных умельцев и хватает только на постановку почерков, или стилей, если так угодно. Они поэтому и вы­ деляются вопреки всем другим качествам, которыми художественное произведение обязано обладать, как то: художественная цель, смысловая тяжесть, взаимопроникно­ вение духовных и художественных ценнос­ тей, их соразмерность. Новейшая беллетри­ стика преобразовала мир журналов на свой лад, так что возможно говорить о самосоз­ нании современной литературы в её преде­ лах. Рассказ, в своём глубоком опыте, то есть традиции, в своём упоении языком как со­ бытием жизни, само собой утрачивает в этих пределах если не художественную ценность, то литературную значимость. Он может пуб­ ликоваться, но не будет осмысляться, окажет­ ся на обочине литературы. Добавим, что современный литературный журнал ещё предъявляет рассказу свои формальные тре­ бования. Форма рассказа свободней и под­ вижней — это может быть прозаический цикл, развёрнутый в сотню страниц, или миниатюра, или единичное отдельное про­ изведение, чего журнал может не принимать. И рассказ тогда нуждается в книге, как в сво­ ём доме... Но кто же её издаст, кто обратит внимание, когда от писателей требуют одних стремительных, завлекательных сюжетов, с которыми справляется только роман? Могут возразить, однако, что несправед­ ливо сталкивать рассказ с журнальной пове­ стью или романом, и вообще его возвеличи­ вать. Но получается, что именно рассказ вос­ 188