Фольклор шорцев: В записях 1911, 1925-1930, 1959-1960, 1974, 1990-2007 годов. - 2010. (Т. 29.)

Стопы в основном 2- или 3-элементные: 2-элементные w '— ( 2 4 ) ------ (1) — w (1) w w (1); 3-элементные w (22) w w ( 7 ) ------------(1) - - - (1). В словах, состоящих из большего количества слогов, используется сочетание тех же самых стоп: ^[*"САО!ЖНЫ 6 w •— - ( 3 ) ( 1 ) ; 5-сложные w ■ ^ • (2) WWW (!)• Следует отметить, что наряду с наиболее характерными ритмиче­ скими стопами в тексте обнаруживаются их устойчивые сочетания, а также выявляются общие тенденции в организации строки. Так, строка всегда заканчивается долгим слогом. Наиболее часто (13 слу­ чаев из 16) в конце размещаются два долгих слога с предшествующим кратким, причем образующаяся стопа w чаще всего совпадает с 3-сложным словом. Ей, в свою очередь, обязательно предшествует стопа, оканчивающаяся долгим слогом. Схожая тенденция — обра­ зование устойчивых стоп и их некоторая автономизация от границ слова — проявляется и в начале строк. Все это свидетельствует о том, что в плачах действует весьма древний способ ритмической ор­ ганизации, основанный на учете границ слова и образовании устой­ чивых стоп. Вместе с тем наблюдается тенденция дальнейшей эман­ сипации ритмики, хотя о сколько-нибудь явной независимости от вербальной структуры текста говорить не приходится. Звуковысотная организация анализируемого текста основана на звукоряде структуры G-a-h -d '- e 1, соответствующем одной из разно­ видностей ангемитонной пентатоники. Однако интонационно-мелоди­ ческое устройство напева плача далеко от типичных пентатонных напевов. Для каждой из мелостроф характерен общий нисходящий мелодический контур и четкая противопоставленность ладозвукоряд- ных зон: в нечетной строке а интонирование осуществляется в верх­ ней зоне ладозвукоряда (тоны причем квинтовый тон d 1 аб­ солютно доминирует. Вторая — четная — строка в основном сопря­ гается с нижней зоной ладозвукоряда (тоны g-a-h). Такая структура устанавливается с 3-й мелострофы, в начальных же строфах проис­ ходит процесс ее стабилизации и поэтому границы строк и интона­ ционно-мелодических построений нарушаются. Тем не менее здесь использована та же самая интонационная модель. На наш взгляд,