Фольклор шорцев: В записях 1911, 1925-1930, 1959-1960, 1974, 1990-2007 годов. - 2010. (Т. 29.)

можно говорить о наличии в плаче напева-формулы, разворачивающе­ гося в различные конкретные построения: d ^ e ^ -d 1 | b-g-a-h-a-g. Данная интонационная модель весьма оригинальна и встретилась еще раз у той же исполнительницы в другом плаче «Услышь, услышь, сноха» (текст 39, пример 3). При том, что ритмика данного образца отличается от проанализированного выше большей свободой, в нем использованы те же самые музыкально-ритмические стопы. Особенно это касается стопы w , приходящейся на каденционные участки и слова-обращения Пӧдӱрек , Пӧдӱрек. Пример 3 N ^ ----------«V 5 >6 т щ — Сен к>а _ ды 5 ч ӱ -р е к . тиг П е .д у . рек, J-115 . , L 5Л Н оо _ м еең с а . ры _ ным ал . (н ).м а с - қ>а, ук>-пас.к>а, J-100 ^ - «л А Н оо . 5 а т ӱ ң . д е . ре J-107 ча _ ды _ выс _ кың, 23. П о nw S 3 , 5,3 Пе . д ӱ . рек, Пе . д ӱ - рек? Указанная формула-стопа имеет большое значение в шорской культуре. Так, она маркирует жанры плача и колыбельной, исполнен­ ные А.Н. Чистобаевой. В плачах (тексты 41, 42) это слова баламай , баламай и какӱгей в первых строках, в колыбельной же (текст 43) указанная ритмическая структура использована в каденциях 1, 2 и 4-й строк. И в плаче, и в колыбельной данной исполнительницы присутствуют мелодико-ритмические модели типовых напевов, харак­ терных для песенно-лирической традиции, свободно преобразованные в рамках импровизационных жанров. В соответствии с этим исполь­ зованный ладозвукоряд (совпадающий в обоих жанрах) заметно от­ личается от плачей в исполнении О.Н. Акуляковой (тексты 39, 40), но