Фольклор шорцев: В записях 1911, 1925-1930, 1959-1960, 1974, 1990-2007 годов. - 2010. (Т. 29.)

протяжении всего текста. Наряду с ним в тексте действует еще один композиционный принцип, который объединяет строки и мелострофы в более крупные единицы. Он связан с разновидностями каденций, в особенности второй из них, представленной двумя основными ва­ риантами — без распева, с остановкой на финальном нижнем тоне (строка Ь) и с распевом, сопровождающимся движением от нижне­ го тона вверх (строка bj). Второй вариант, естественно, создает ме­ лодическое напряжение, которое в песенной строфе обязательно раз­ решалось бы в заключительной, 4-й строке каждой строфы. Однако в плаче этого не происходит. В третьей четверти текста (точке золо­ того сечения) в каденциях аккумулируется энергия, разрешающаяся только к концу текста: Строки 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Каденции abi b abj b a b a bj abj bj a bj a bj a b. В результате композиционное строение сыыта уходит от простей­ шей двухстишной строфики в сторону более сложной сквозной орга­ низации. Крайне интересна ритмическая организация данного образца, зна­ чительно отличающаяся от песенной ритмики. Так, строки довольно длинные — от 9 до 16 слогов, при этом цезуры — постоянного сло­ вораздела в строке — не наблюдается. Разброс слогового состава, встречающийся и в песенных текстах, сопровождается отсутствием как темпорального выравнивания строк, так и вообще выраженной ритмической формульности на уровне строки. Если в песенных текстах такая формульность имеется, и именно она управляет временной ор­ ганизацией текста, то здесь действуют иные закономерности органи­ зации ритмики. На наш взгляд, в плаче основным структурным элементом текста является слово или группа слов, включающая хотя бы одно 1-сложное слово, как правило, служебное, музыкальный ритмический рисунок которого образует набор ритмических стоп различной структуры, скла­ дывающихся в строку. Стопы состоят из краткой и долгой слогонот, условно приравненных нами к восьмой и четвертной длительностям. Конкретное абсолютное значение каждой из длительностей подчас варьируется в столь значительных пределах, что в некоторых строках практически каждая слогонота имеет свою собственную длительность и соотносится с другими только по принципу «краткий — долгий».