Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

езных художников. Новая премьера театра стала его триумфом. «Восхищены величием музыки Чайковско­ го, звучанием хора и оркестра, декорациями. Неизгла­ димое впечатление от игры Л. Мясниковой-графини»,— написал военнослужащий Смирнов. А вот отзыв инже­ неров Э. Офицеровой и Г. Высоцкой: «Получили огром­ ное наслаждение. Понравились как вокальное, так и драматическое исполнение основных партий — Лизы (3. Диденко — великолепна!), Германа (В, Егудин орга­ нически слился с образом)». «Браво, Чайковский! Бра­ во, Новосибирск! Это и есть настоящая опера»,— экс­ пансивно приветствовали новый спектакль гости горо­ да — студенты из Луганска. Так квалифицирован зрителями спектакль, в кото­ ром не было ничего от пресловутой оперной «вампу­ ки», спектакль трепетный, живой, страстный. Значит, такой в идеале и представляет себе «настоящую оперу» современный молодой зритель. На сей раз Чайковский властвует на сцене. Музыка обретает зримый образ в декорациях, то легких, изящ­ ных — сама гармония, то мрачных, холодных, жесто­ ких. Музыка воплощается в пластическом рисунке спектакля, где каждая мизансцена — будь то напоми­ нающие прелестные старинные гравюры группы деву­ шек во второй картине или изломанные, трагические, отталкивающие линии в эпизоде смерти старой графи­ ни — все полно музыкального звучания. Авторы новосибирской «Пиковой дамы», оперы, имеющей огромную сценическую историю, как будто