Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

юности, ее щедро растрачиваемых жизненных сил, чем конкретным лицом. Все в этом искрящемся спектакле было легко, сво­ бодно, почти импровизированно. Тонкая стилизация сочеталась с подлинной реалистичностью, моцартов- ская ирония с его же лиризмом. Рядом с очарователь­ ным ветреником Дон Жуаном Федосеева как нельзя более уместным оказывался пройдоха Лепорелло А. Ле­ вицкого. Трагическое и смешное существовали рядом, воссоздавая всю полноту и противоречивость человече­ ской жизни. Невозможно удержаться от еще одной цитаты. «Если театру удается воплотить на сцене мо- цартовского «Дон Жуана»,— утверждал спецкор «Из­ вестий»,— вряд ли можно представить себе более яр­ кую характеристику в лучшем смысле академической зрелости коллектива, чем сама эта постановка». История новосибирской «Пиковой дамы» — история поучительная. В первый раз Э. Пасынков поставил эту оперу в 1964 году, И сразу же после премьеры нача­ лись горячие дискуссии. В них приняли участие зри­ тели, новосибирские деятели искусства. Все отдавали должное изобретательности режиссуры, в которой бы­ ло много интересного. Но, по мнению большинства, в поисках своего, свежего решения постановщики ушли слишком далеко от Чайковского. Минуло четыре года, и Э. Пасынков, Т. Смирнова, на этот раз вместе с И. Заком и украинским худож­ ником Ф. Ниродом, вновь раскрыли гениальную пар­ титуру. Это был мужественный шаг, достойный серь