Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

раскрыл оптимистическое начало. Герои оперы гибли, веруя в грядущую победу. «Севастопольь» продержался на сцене недолго. Хотя у спектакля нашлось немало сторонников, массовый зритель воспринял непривычную для оперы форму на­ стороженно. Быть может, эта проба была преждевре­ менной... Наконец еще один эксперимент в области жанра, и опять на основе произведения советского композитора, и опять — впервые в стране. На сей раз это был «Клоп», пьеса Маяковского, получившая теперь второе рождение в музыке. Театр, не испугавшийся сложно­ стей воплощения нетрадиционной оперы Рубина, по­ верил в столь же нетрадиционную, причем первую, оперу молодого композитора Э. Лазарева. В этом от­ точенном, артистичном, подлинно театральном спек­ такле (дирижер И. Чудновский, режиссер Э. Пасынков, художник А. Морозов) все также идет от музыки. В. Маяковский называл свою комедию «публици­ стической, проблемной, тенденциозной». Проблемная комедия на оперной сцене! Тут есть ради чего риско­ вать. Тем более, что при всей гиперболизации образов мещан периода нэпа пьеса актуальности не потеряла: приспособленцев, хапуг, спекулянтов хватает еще и в наши дни. Воспользовавшись хлесткими и остроумны­ ми музыкальными характеристиками персонажей, ко­ торые дал композитор, театр создает серию образов- масок, образов-карикатур. Они возникают на круге, наклоненном к зрителям, как на некоем сатирическом