Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

вернисаже. И залу передается ощущение душного убо­ гого мирка, где обитают персонажи Маяковского. Как и в литературном первоисточнике, в спектакле были и образы, противостоящие лагерю Присыпкина, Баяна, четы Ренессанс,— люди Будущего. Хоровые пролог и эпилог, построенные на материале поэмы Мая­ ковского «Хорошо»,— это как бы лирическое обобще­ ние «положительной» линии оперы. И художественное оформление сцены «Будущего», в противоположность «вернисажу масок», было полно простора и света. «Клоп» доказал, что оперные артисты, в том числе совсем молодые, не пасуют даже перед сатирой: пар­ тии «бывшего» Присыпкина и «самородка из домовла­ дельцев» Баяна пели студенты Новосибирской консер­ ватории Ю. Саков и В. Егудин. И еще один новосибирский эксперимент — создание лирической оперы на современном материале. Театр объединил двух своих земляков, двух Ивановых — мо­ лодого тогда композитора и известного уже писателя, дебютантов в оперном жанре, и в результате этого со­ дружества родилась опера «Алкина песня». В основу либретто лег одноименный рассказ Анатолия Иванова о чистой любви деревенской девушки Алки Ураловой, натуры яркой, поэтичной, отмеченной природой, и о песнях, в которых пела Алкина душа (в опере песня Алки— «главная тема», звучащая в партии оркестра). Эта лирическая новелла, как определил жанр оперы постановщик Э. Пасынков в одном из интервью, во многом решалась опять-таки средствами, не привычны