Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

тивопоставил механически тупое, бездушное движение истуканов, «черных варваров». Им принадлежала в музыке тема марша-нашествия. В их танце не участ­ вовали руки — лишь ноги резко выбрасывались впе­ ред, и каждая четверка автоматически передавала дви­ жение следуюш;ей. Двигалась машина! В сцене наси­ лия над Девушкой варвары не прикасались к ней, все выражал танец Девушки, полный отчаяния, презрения и муки. Это кричала поруганная врагом родная земля. На защиту ее вставали юноши. В высоких прыжках, точно грозные птицы, взлетали они над врагом. В не­ равном бою падал один, потом другой... Их движение продолжали следующие. И крошились аккуратные ли­ нии солдат-автоматов... В один вечер с «Ленинградской поэмой» исполнял­ ся одноактный балет (недавно восстановленный и идущий теперь вместе с «Кармен-сюитой» Бизе — Щед­ рина в постановке главного балетмейстера театра А. Дементьева) тоже на музыку Д. Шостаковича — «Барышня и Хулиган» по киносценарию В. Маяков­ ского. Этот балет, в отличие от «Ленинградской поэмы» имеющий конкретный сюжет, поставил также пригла­ шенный балетмейстер К. Боярский (дирижер И. Чуд- новский, художник В. Доррер). Действие происходит в двадцатые годы, в период нэпа. Время заявляет о себе в гротескно поставленной сцене вечеринки, где с вуль­ гарной грацией отплясывает кан-кан длинноногая кра­ сотка (М. Окатова); оттуда же — из далеких двадца­ тых — был и Хулиган С. Савкова с его почти истерич