Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

Вслед за Юрием Григоровичем в театр пришел ле­ нинградец Игорь Вельский со своей «Ленинградской П 0 ЭМ 011 », в основу которой положена музыка первой части Седьмой симфонии Д. Шостаковича. Симфония, звучавшая когда-то в стенах еш;е недостроенного ново­ сибирского театра, спустя двадцать лет вернулась сю­ да снова уже в ином «обличье», переведенная на язык хореографии (дирижер И. Чудновский, художник М. Гордон). Новаторство И. Вельского заключалось в том, что он попытался, вслед за композитором, не только осмыс­ лить большое историческое событие нашего времени, но и обобщенно раскрыть его средствами танца. В манере балетмейстера была та свобода, та раскованность, ко­ торая не признает схем, легко отказывается от кано­ нов, если они мешают или просто не нужны. Балет не имел литературного сюжета. В нем существовали два измерения: мир и война, живое, светлое, человече­ ское — и бездушно жестокое, противоестественное. В первом были бредущие куда-то влюбленные пары — множество юношей и девушек в светлой одежде, и сре­ ди них главные герои балета — Он и Она. Тема на­ шествия возникала сначала в музыке, в тихой и дале­ кой дроби барабанов. Потом она становилась все явст­ венней и неумолимей. И вот уже нарушено беспечное движение влюбленных,- сломалась композиция. Замета­ лись в испуге девушки, кинулись навстречу опасности их спутники. Впереди прощания и разлуки. Свободной пластике первых сцен балетмейстер про