Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

сильно идут у нее заключительные сцены. У других исполнительниц решение Анны умереть назревает по­ степенно. У Капустиной — сразу, как от внезапного прозрения. И это потрясает. Очень интересно решена в спектакле партия Каре­ нина. Человек, раз ц навсегда «запрограммированный» на определенный уклад жизни, мыслей и представле­ ний, попадает в ситуацию чрезвычайную, совершенно выпадающую из привычной схемы. Скованные, «меха­ нические» движения, чопорная, надменная «поход­ ка» — кажется, ничего от природы, от человеческого естества. Даже страдания этой одушевленной машины внешне не нарушают ритма его выверенного условно­ стями существования. И тем не менее Александр Хме­ лев, исполняющий роль Каренина, дает ощутить и его боль, и движение своей собственной мысли. Среди всех исполнителей партии Вронского самый неожиданный — Александр Василевский. Его Врон­ ский, почти мальчик, обезоруживает настойчивостью, пылкостью, обаянием юности. Творческая активность новосибирцев не угасает, а, наоборот, усиливается с приходом новых поколений, ее передают и принимают, как эстафету. А когда балет­ ный коллектив не боится нового, жадно ищет воз­ можности расширить репертуар, обогатить свой хоре­ ографический арсенал, к такому коллективу тянутся и постановщики-новаторЫд^