Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

цем бурным, неудержимым. Героиня Попилиной идет навстречу своей судьбе, не сопротивляясь, как не со­ противляются стихии, в ее решимости есть предчувст­ вие трагического конца. Для Татьяны Касаткиной, балерины, много танцу­ ющей в классике, Анна стала большим испытанием. Героиня Касаткиной переменчива в настроениях, нерв­ на, нетерпелива. Уже на балу, на глазах у света, ее танец с Вронским «неприлично» взволнован, он пред­ восхищает их первый дуэт-свидание. Касаткина при­ дает всему спектаклю характер страстной исповеди. Третья Анна — Татьяны Капустиной — видит в сво­ ем чувстве к Вронскому смысл жизни. Гордый чело­ век, она готова бороться за право любить. Актриса очень убедительна психологически и потому «разнообразна» в разные моменты своей сценической жизни, она не дает зрителям расслабиться, отвлечься. Но особенно СЛОВО Хорошо натренированный, музыкально воспитанный, „ выносливый (что чрезвычайно важ но во время гаст- ролей) новосибирский кордебалет отлично п ок азал се- ТЕАТРЕ бя не только в «белых» картинах «Лебединого озера». Тени из «Баядерки», групповые композиции «А н­ ны Карениной», «Ромео и Дж ульетты »— везде перед нами был подлинно творческий коллектив, стилис­ тически единый, умеющий решать совершенно про­ тивоположные (в зависимости от балетмейстерского почерка) танцевально-пластические задачи. «Театральная ж и зн ь», 1975 г.