Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

лантливому сочинению. У нас спектакль рождался н муках. Думаю, что не раз еще будут биться над раз­ гадкой этого произведения другие театры и балетмей­ стеры. * * * (Г^партак»— не первый спектакль, «перенесенный» из Большого театра на новосибирскую сцену. До тога подобный эксперимент был проделан с балетом Р. Щед­ рина «Анна Каренина». Большая литература на ба­ летной сцене, имена известных мастеров — композито­ ра, балерины Майи Плисецкой, дебютировавшей в ка­ честве хореограф%7(ей помогали балетмейстеры Н. Ры- женко и В. Смирнов),— все это многое обещало и дало. Оркестр театра под управлением Г. Орлова «услышал» и донес до зала емкую музыку, рождающую сложные ассоциации, волнующую новизной. Музыкальная пар­ титура подсказала авторам спектакля и хореографию, построенную на противопоставлении живого, естествен­ ного чувства Анны лицемерию оттолкнувшего ее свет­ ского общества. В воплощении этого конфликта мно­ гое сделал кордебалет. В новосибирском спектакле три совершенно разные Анны. У Л. Попилиной Анна внешне спокойна, неуязви­ ма. Лава, которая кипит у нее в душе, впервые проры­ вается в дуэте с Вронским. Плавная красота движений вдруг сменяется резкостью и смелостью, линий, тан