Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

лабанова менее интересны, чем сцены конфликтные, сцены активного действия. Крассц в Новосибирске танцует А . Бердышев. У его героя нет того блеска и утонченности, того зловеш;его обаяния пресыщенного властью и славой патриция, какими отмечен неповторимый образ Красса, создан­ ный в Большом театре Марисом Лиепой. Новосибир­ ский Красе просто другой. Красавец, атлет, он грубо­ ват и самолюбив. Его танец — постоянное самоутвер­ ждение. Попирая пространство могучими «косыми» бросками, Красс-Бердышев как бы испытывает собст­ венную силу. Диктатор, убийца жаждет ежечасного подтверждения безграничности своей власти над людь­ ми. Потому ему нужна Эгина, всегда готовая восхи­ щаться и верить. Потому с такой жадностью осушает он бокал после поединка гладиаторов — будто утоляет жажду пролитой по его велению кровью. Красс-Берды­ шев и мстит Спартаку не столько за бунт, сколько за свое унижение. «Спартак» называют «мужским балетом». Б нем необычайно обогащен и развит именно мужской танец, в романтических балетах прошлого, как правило, иг­ рающий куда меньшую роль и потому менее интерес­ ный, чем женский. Новосибирцы доказали, что муж ­ ской состав их труппы способен решать самые сложные творческие задачи. Наконец, оркестр театра во главе с вдумчивым, ода­ ренным дирижером заслуженным деятелем искусств УССР Борисом Грузиным продемонстрировал умение