Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

Каждый персонаж «Каменного цветка» имел свою, неповторимую «танцевальную» индивидуальность. Пар­ тия Данилы строилась на сильных полетных движе­ ниях, олицетворяющих порывы души художника. Мяг­ кая, женственная, самоотверженная, истинно русская натура — Катерина. И в музыке, и в пластике ее тема воплощается в нежных, распевных или взволнованно чистых мелодиях-линиях. Именно так и танцевали пар­ тию Катерины первые новосибирские исполнительницы (Е. Нечаева, Н. Александрова, С. Хорисова). Сегодняш­ няя Катерина Л. Кондрашовой еще и незаурядный человек, сосредоточенный и одухотворенный. Многозначен и сложен в балете образ Хозяйки. Всесильная повелительница лесов и недр, полная вле­ кущей тайны, и — часть самой природы — зеленая ящерка со Змеиной горки; прекрасная женщина, ж аж ­ дущая любви и счастья,— и холодная насмешница, готовая мстить за неразделенное чувство... В хореогра­ фии этой партии было много неожиданного, смелого. Десятки журналов обошла ставшая знаменитой фотография: Данила (Ю. Гревцов или Г. Янсон) и обвив­ шаяся вокруг его тела женщина-ящерица (Л. Крупе­ нина или Т. Зимина). Классический танец, сочетаю­ щийся с элементами акробатики. Сложнейшая техника, цель которой — воспроизвести многоликий, ускользаю­ щий образ, ассоциировавшийся с вечной тайной истин­ ного творчества. С «Каменного цветка», который идет в театре все эти годы, начался новый этап в жизни балетного коллек