Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

целое и рождало очень важную для спектакля мысль о том, что муки, метания художника неизбежно ведут его к гармонии и ясности в искусстве. В лице С. Вирсаладзе новосибирская труппа встре­ тилась с художником, который «разгрузил» сцену, «раскрепостил» костюм во имя танца: большая мала­ хитовая шкатулка в глубине, оставляя свободным сце­ ническое пространство, вводила зрителей в мир сказа; легкие, с широкими рукавами, рубахи парней, прозрач­ ный сарафан Катерины, оставаясь национальной одеж­ дой, были в то же время удобны для движения. Вир­ саладзе в своих исканиях обнаружил удивительную художественную меру театральной условности и исто­ рической достоверности. А его цветовые решения на­ зывали «симфоническими». СЛОВО о ТЕАТРЕ Коллектив театра созд ал спектакль больш ой впе- чатляюш ей силы . В его реш ении «Зорь», осушеств- ленном под руководством ди р иж ер а Г. Орлова и ре­ ж и ссер а С. Ш тейна, много непривычного... Общее ощ ущ ени е, которое оставил спектакль,— ра­ дость от больш ой творческой уд а чи автора— ком по­ зитора К . М олчанова и коллектива театра. ^Хочется пож елать опере «Зори здесь тихие» долгой ж и зн и на театральной сцене. Г р и г о р и й Ш а н т ы р ь , ком пози тор, зам ести тель председателя В сесою зной оперной комиссии Сою за ком позиторов СССР.