Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

здавался спектакль молодыми: молод был композитор Л. Лапутин, тогда дипломник Московской консервато­ рии, молод был балетмейстер О. Дадишкилиани (он же автор либретто), выпускник театрального института, молоды были дирижер А . Копылов, художник А . Мо­ розов, исполнители большинства партий. Вероятно, именно это и создавало на сцене особую атмосферу взволнованности, поэтичности. Либреттист и композитор взяли из лермонтовского «Маскарада» только лирическую линию. Это потребо­ вало сокраш;ения одних картин драмы и «сочинения» других. Появились, например, сцены бала и масленич­ ного гуляния. Не все авторам удалось. Но в целом ба­ лет был хорошо принят и зрителями, и критикой. От­ мечали танцевальность и внутреннюю действенность музыки, целостность балетмейстерского решения, осо­ бую выразительность лирических танцев и дуэтов. Четыре дуэта Нины и Арбенина, дополняя друг друга, раскрывали разные оттенки взаимоотношений героев. При том, что хореография образа Арбенина была не очень щедрой, Г. Рыхлов, тогда еще молодой актер, сумел многое сказать о своем герое — о его любви и страданиях, о его ненависти и презрении к светскому обществу. • «Нина-Крупенина поражала зрителей такой прав­ дой чувств раскрывшейся перед нами души невинно страдающей женщины,— писала о работе своей колле­ ги и подруги Э. Шумилова,— что невольно закрадыва­ лось сомнение, точно ли это та самая балерина, которая