Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

не сердито, и грозил не всерьез. Видимо, Михаил Фе­ дорович любил детей, животных, вообще все живое. На сцене он буквально излучал эту любовь. И такую Вар­ вару, как у Ариадны Шенк, я, кажется, больше не ви­ дела. Худая, колючая, злющая. Она всех ненавидела, даже собственного брата, доктора Айболита. Влизка к этому исполнению была потом Л. Гусева. По-моему, в «Айболите» впервые применили светя­ щиеся краски в африканском сне Танечки: цветы, ба­ бочки, жар-птицы летали и светились в темноте. Вы­ шло очень эффектно... Н! я: * \)Сказкой о докторе Айболите открывается список балетов, чья сценическая жизнь началась в Новоси­ бирске. Следующим был «Аленький цветочек» на му­ зыку К. Корчмарева (1949 год), затем в 1956 году — «Маскарад» Л. Лапутина по драме Лермонтова и сказ­ ка «Аладдин и волшебная лампа» В. Савельева, три года спустя — китайский балет «Драгоценный фонарь Лотоса», а в 1973 году — «Девушка и смерть» Г. Жу­ ковского по поэме М. Горького. Много ли найдется те­ атров, которые могут назвать себя первооткрывателями шести балетов, в том числе пяти, принадлежащих со­ ветским авторам? Как ни оргинальны были балеты-сказки, следую­ щий шаг театра — решение обратиться к образам лер­ монтовской драмы — требовал немалой смелости. Со- 6 Заказ 12202 97