Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

так недавно беспечно прыгала Танечкой в «Айболите» или весело разыгрывала «жениха» Гамаша в роли Китри («Дон Кихот»)». Безукоризненная техника танца, дающая балерине полную пластическую свободу, не­ посредственность внутренних побуждений — из всего этого родилась Нина Крупениной, образ цельный, це­ ломудренно чистый. После Китри — этой дочери Испа­ нии с солнцем в крови, после ее широких полетов, стремительных вращений, после знаменитого танца на площади Барселоны, когда Китри в полных ликования протяженных прыжках точно повисает над толпой,— после всего этого милая, тихая, невинно страдающая Нина и впрямь была живым свидетельством разносто­ ронности дарования балерины. Уже в те годы новоси­ бирский балет заявлял о своем интересе к психологи­ ческой драме, к сложным характерам. Когда коллектив во второй раз гастролировал в Москве, журнал «Театр» напечатал обзор показанных в столице балетных спектаклей. Критик Н. Шереметь­ евская начинала свой рассказ о новосибирской труппе, вопреки традициям, не с постановщиков и солистов, а с кордебалета. Она объясняла это тем, что именно по кордебалету судят о профессиональном уровне все­ го коллектива. Кроме того, почти все солисты новоси­ бирского балета того периода вышли из кордебалета, получили там хорошую школу творческой дисципли­ ны, чувство ансамбля, выработали иммунитет против «премьерства» — этого бича молодых артистов. Бот почему, как правило, сильное впечатление производили