Историческая энциклопедия Сибири II

преобладали соч. известных столич. авторов. На рубе­ же XIX—XX вв. появились культовые произведения, написанные регентами сиб. церк. хоров. Во 2-й пол. XIX — нач. XX в. в концертно-театр. жизни Сибири возрастает роль гастролирующих музы­ кантов, рос. и иностр. Среди мн. вокалистов наиболее известными были артист итал. оперы Шульц-Ряднов (1870-е гг.), рус. певица Д.М. Леонова, выступавшая в 1874—75 в ряде сиб. городов по пути на восток в хо­ де «кругосветного» концертного турне; артистка Мос­ ковской оперы В.И. Жуковская-Булатникова (1898), артист итал. оперы Дж. Росси (1902) и др. Нек-рые из гастролеров подолгу пребывали в сиб. городах, вели образоват. и концерт, деят-ть. Напр., «король флейты» А. Тершак на пути из Японии остановился в Иркутске (с июля 1891 по апр. 1892), организовал оркестр, дал неск. симф. концертов. В 1890-е —нач. 1900-х гг. после сиб. гастролей остались в Омске пианистка М.К. Кнауф- Каминская (ученица А. Рубинштейна), в Томске — оперная артистка Е.К. Корсак-Дигби, ставшая препо­ давателем муз. классов, в Иркутске —скрипач оркест­ ра Имп. Большого театра Г.-О. Женишек, пианист И. Пашковский, виолончелист Ф. Стендер. Увеличению числа гастролеров способствовало стр- во Транссибирской магистрали. Больше всего, как и в предшеств. годы, приезжало вокалистов, в их числе са­ мые прославленные —Л.В. Собинов, Ф .И . Шаляпин, Н. и Р. Фигнеры, А. Вяльцева, Н. Плевицкая. Высту­ пали с концертами изв. виолончелисты А.В. Вержбило- вич, Б. Сикора. Гастролировали хоровые коллективы, оперные и драм, труппы. Среди коллективов, посетив­ ших сиб. города или работавших там посезонно в 1900— 10-е гг., можно назвать оперную труппу Ж. Гонсалеса, «оперу-буфф» под упр. А.К. Гетманова и М.Н. Ахма­ това, опереточную труппу Ф.В. Валенти и М.А. Пол- тавцева, Т-во оперных артистов под рук. М.М. Боро­ дая, Т-во комической оперы и оперетты под рук-вом Л.А. Войтоловского, «Русскую оперу» М.К. Максакова, Первое передвижное т-во русской оперы, украинские (малорос.) муз.-драм, труппы и др. Самыми экзотич. были гастроли негритянской опереточ. труппы Г. Гар- лянда (1912, Иркутск). Довольно частыми стали гаст­ роли артистов балета, в т. ч. солистов Мариинского и Большого театров. Меньше посещали Сибирь пианисты и скрипачи, еще реже —инструм. ансамбли. Росла по­ пулярность нового типа концерт, исполнительства —на народ, инструментах (балалайки, гармони). Концерты изв. музыкантов стали проводиться не только в традиц. культ.-адм. центрах, но и в др. городах Сибири. Развитие М. к. С. в сов. период отражает общие для страны процессы, связанные с парт.-гос. политикой в области худ. культуры в целом. В контексте отеч. муз. культуры Сиб. регион выделяется интенсивностью об­ новления форм муз. жизни. В ряд муз. центров, наряду со старейшими сиб. городами Томском, Омском, Крас­ ноярском, Иркутском, встают новые — Н о в о с и б и р с к , Барнаул, К е м е р о в о , Н о в о к у з н е ц к , П р о к о п ь е в с к , Н о ­ р и л ь с к , Тюмень, У л а н - У д э , Якутск, К ы з ы л , А б а к а н , Г о р н о -А лт а й с к . Вместе с тем М. к. С. испытывает не­ малые трудности, периоды интенсив, развития череду­ ются со спадами. Это связано как со спецификой мест­ ных условий, так и факторами общерос. масштаба в политике, экономике, культуре. В числе последних — идеол. диктат, регламентация репертуар, политики те­ атров и исполнит, коллективов, тематики композитор, творчества и др. Однако общая линия развития М. к. С. за 70 лет сов. власти имеет восходящую тенденцию. В сов. условиях сфера проф. муз. культуры полностью перешла в подчинение гос-ва. Идеи массовости, партийнос­ ти и классовости оказали решающее влияние на полити­ ку гос. строительства в области культуры, формирования худ.-ценностных ориентаций. «Равноправное множество» определяло специфику соотношения общего и особенного в развитии нац. культур. Худ. процесс как никогда ранее оказался жестко «привязан» к социальному. В истории М. к. С. в сов. период выделяется неск. этапов: 1920-е и 1-я пол. 1930-х гг.; сер. 1930-х —сер. 1950 гг.; со сер. 1950-х до нач. 1990-х гг. Хотя к нач. XX в. проф. музыка проникла далеко на восток, вплоть до Тихого океана, Сибирь по отношению к центру России оставалась периферией. Определяю­ щую роль в М. к. С. играло любительское и гастрольное исполнительство. Обозначившиеся центры проф. муз. культуры в губ. городах —Омске, Томске, Иркутске, Красноярске —были каплей в море на необъятной тер. Сибири. Преобладающая масса населения вообще не была знакома с формами проф. искусства. Ведущей линией муз.-ист. процесса 1920-х —1-й пол. 1930-х гг. являлся поиск системы адм.-гос. упр-ния куль­ турой, формирование адекватной ей структуры муз. об­ разования, способов орг-ции театр, и концерт, жизни. Ко 2-й пол. 1930-х гг. в Сибири сложилась 2-звенная система из нач. и средних муз. учеб. заведений. В разви­ тии муз.-театр, искусства неудачей окончились попытки орг-ции в нач. 1920-х гг. сети стационарных театров и опыт создания и деят-ти регион, оперного театра (Сиб- госопера). Сеть стацион. театров не сложилась из-за отсутствия соц.-экон. основы. История Сибгосоперы показала, что такой худ. организм, как опер, театр, не может существовать в режиме постоян. разъездов (см. С и б и р с к и й г о с у д а р с т в е н н ы й о п е р н ы й т е а т р ) . Не­ удачными оказались поиски на протяжении 1920-х гг. гос. системы орг-ции концерт, жизни: функции цент­ ров концерт, исполнительства не смогли выполнить ни адм. органы упр-ния культурой, ни муз. учеб. заведе­ ния, ни радиокомитеты. В сер. —2-й пол. 1930-х гг. в развитии М. к. С. про­ являются новые черты, связанные с иными принципами орг-ции концерт, деят-ти, созданием в 1936 Всесоюз. комитета по делам искусств при СНК СССР (до этого упр-ние муз. культурой было частью системы просвеще­ ния и образования). Начинает формироваться сеть гос. концерт, орг-ций —концертно-эстрадных бюро (КЭБ) и филармоний (см. Ф и л а р м о н и и С и б и р и ) . Под эгидой гос-ва начиная с 1932 (пост. ЦК ВКП(6) от 23 апр. 1932 «О перестройке литературно-художеств. организаций») возникают новые творч. союзы — писателей, худож­ ников, музыкантов, сменившие обществ, объединения (ассоциации) пролетар. писателей, художников, музы­ кантов, появившиеся после революции. В 1920—30-е гг. начинается становление системы проф. муз. культуры европ. типа в нац. республиках Сибири. К сер. 1930-х гг. осн. муз.-творч. орг-ции Сибири представляли 3 муз. училища в Омске, Томске и Красно­ ярске, неск. детских муз. школ, небольшие симф. оркест­ ры и оперные труппы при Новосиб. и Иркут, радиоко­ митетах. Во 2-й пол. 1930-х гг. открываются новые муз. школы в Новосибирске и городах Кузбасса, КЭБ в боль­ шинстве культур, центров, филармонии в Новосибирске и Омске, филармония и муз.-драм, театр в Улан-Удэ, накануне войны —театр оперетты в Иркутске. Годы Великой Отечественной войны стали временем интенсив, обогащения муз. жизни Сибири богатыми тра­ дициями отеч. исполнит, культуры, муз. театра, компо­ зитор. творчества и образования. Эвакуир. из Москвы, Ленинграда и др. городов европ. части страны театр, и филармонии, коллективы, ведущие музыканты-испол­ нители, педагоги и композиторы несли высокий профес­ сионализм, способствовали воспитанию нового уровня худ. восприятия у широкого круга слушателей.