Историческая энциклопедия Сибири II

роль мест, разночинной интеллигенции. Такие видные ее представители, как Н .М . Я д р и н ц е в , Г .Н . П о т а н и н , А . П . Щ а п о в , В . Г. Б о г о р а з , стремились к созданию культ, учреждений и способствовали открытию отд-ний Имп. Русского музыкального об-ва — Нерчинского (1874), Омского (1876), Тобольского (1878), Томского (1879), Иркутского (1901). В Сибири во 2-й пол. XIX в. появляется множест­ во любителей музыки, по инициативе к-рых создаются хоровые об-ва, разнообразные об-ва любителей музыки и литературы, музыки и драм, искусства и т. п. —в То­ больске (1858), Омске (1874), Томске (1876), Иркутске (1882), К р а с н о я р с к е (1886), Я к у т с к е (1889), С р ет ен с к е и Ч ит е (1895) и др. городах. Их деят-ть имела исклю­ чит. значение в условиях больших расстояний и ограни­ ченности возможностей культур, развития региона, спо­ собствовала пропаганде полноценных в худ. отношении сочинений разных форм и жанров, воспитывала эстет, и нравствен, чувства, сознат. интерес к искусству и слуша­ тельскую культуру. Создавались любительские худ. кол­ лективы —хоры и оркестры, устраивались муз.-лит. вече­ ра, публичные концерты, ставились спектакли. Существ, роль в муз. просвещении сибиряков сыграли драм, об-ва Тобольска, Красноярска, Томска и др. городов. Помимо пьес рус. драматургов в их репертуар входили водевили, фрагменты опер, сольные и хоровые произведения. Большое значение в распространении культур, тра­ диций имели такие формы домаш. и обществ, быта си­ биряков, как муз. салон, благородные, воен., купеч. собрания, создававшиеся по проф. признаку клубы, народ, дома. В их рамках организовывались благотво­ рит. концерты, «утра», «вечера», воскресные чтения с сопровождением музыки и др. воспитат. и просветит, мероприятия, что способствовало привлечению к муз. жизни самой массовой аудитории, организации само- деят. коллективов. Обширную муз.-просвет, деят-ть вели проф. хоры (воен. и церк.) и оркестры. Наряду с духов, и симф. оркестрами воен. ведомства существовали театр, и проф. оркестры, находившиеся в ведении части, антрепризы или гор. упр-ния, создававшиеся для обслуживания обществ, нужд. В кон. 1860-х гг. в Тобольске играли оркестры «бальной музыки» и батальонный, по 2 ор­ кестра функционировали в Омске и К я х т е . В 1874—82 активно концертировал оркестр Нерчинской муз. шко­ лы. В 1890-х гг. в Красноярске звучали воен. и камер­ ный оркестры, в Иркутске —батальонный, доброволь­ ного пожарного об-ва, «бальной музыки», театральный, неск. пленэрных. С рубежа 1880—90-х гг. ведущая роль в муз. жизни региона начинает переходить от воен. ор­ кестров к светским, гл. обр., театральным. В оркестрах играло мн. любителей, но их возглавляли образованные капельмейстеры. Среди последних выделяются име­ на А.М. Редрова (скрипач и дирижер, в 1850—70-е гг. работал в Иркутске, затем в Омске и Барнауле) и И.В. Гусева (дирижер и муз.-обществ, деятель, рабо­ тавший в Иркутске в 1870—90-е гг.). Функционировали в Сибири театр, коллективы: драм, (ставившие также водевили, оперетты и даже от­ рывки из опер), смешанные муз.-драм, и оперные. Сре­ ди них —проф., полупроф. и любительские. Гастроли­ рующие труппы были разными по составу (от 5—6 до 20—30 чел.). Нек-рые давали лишь неск. спектаклей, др. работали в течение сезона. Хор и оркестр набирались на месте. В 1890-е гг. в Сибири гастролировали Т-во оперных артистов во гл. с певицей А.Г. Меньшиковой (в прошлом солисткой Большого и Мариинского теат­ ров), Т-во артистов Московской оперы (рук. В.О. Зе­ леный), опереточная труппа Антоновой и Вивьена, ма- лорос. труппа К.П. Мирославского (ок. 30 чел.) и др. В составе оперной труппы антрепренера и дирижера А.А. Эйхенвальда (1902) были солисты имп. театров С.Г. Власов, Л.Д. Донской, Л.Г. Яковлев. В кон. XIX — нач. XX в. наиболее успешно работали в Томске и Ир­ кутске антрепризы Н.А. Корсакова, А.А. Кравченко, Н.И. Вольского. Репертуар театров Красноярска, Ир­ кутска, Омска, Томска, Тобольска, Барнаула, Т ю м е н и , М и н у с и н с к а , А ч и н с к а , Читы, В л а д и в о с т о к а был пред­ ставлен операми и опереттами отеч. и зарубеж. компо­ зиторов —Верстовского, Рубинштейна, Даргомыжско­ го, Чайковского, Глинки, Римского-Корсакова, Вебера, Верди, Бизе, Леонкавалло, Россини, Оффенбаха и др. (см. М у з ы к а л ь н ы е т е ат ры в С и б и р и ) . Ко 2-й пол. XIX в. относится нач. формирования муз.-крит. публицистики в мест, прессе. В офиц. «Гу­ бернских ведомостях», выходивших в Тобольске, Томс­ ке, Иркутске и др. городах, и части, изданиях («Амур», «Сибирский вестник», «Сибирь» в Иркутске, «Сибирская газета», «Сибирская жизнь» в Томске, «Степной край» в Омске и др.) публиковались, наряду с информ. мате­ риалами, рецензии, обзоры, очерки, освещавшие разные аспекты и проблемы муз.-театр, жизни, муз. просвещения и быта. Первые специализир. издания, посвящ. искус­ ству, появляются в нач. XX в. (напр., газ. «Сибирские театральные известия», Иркутск, 1906—07). Нач. XX в. отмечено ускорением темпов развития муз.-обществ, жизни региона. Активизация деят-ти любителей музыки, муз., лит.-худ., культ.-просвет., благотворит, об-в происходит не только в круп., но и небольших городах и нас. пунктах ( М а р и и н с к , К о л ы ­ в а н ь , Н о в о н и к о л а е в с к , К а и н с к , К у з н е ц к и др.). Ус­ пешно работают мест, отд-ния ИРМО в Омске, Томске, Иркутске (симф. и камерные концерты и вечера, опер­ ные постановки, муз.-просвет, и образоват. деят-ть). Во мн. городах возникают хоровые об-ва. В кон. XIX — нач. XX в. в Сибири появляются новые формы муз. об­ разования —муз. классы, части, муз. школы, Народная консерватория в Томске (см. М у з ы к а л ь н о е о б р а з о в а ­ н и е в С и б и р и ) . В 1900—10-е гг. в регионе существовало множество любит, (симф., струн., народ.) оркестров и хоров. Рас­ ширилась сфера муз. деят-ти различ. клубов и обществ, собраний, также создававших муз. коллективы (хоры, оркестры народ, инструментов и пр.). Традицией ста­ ли объединенные выступления, совмест. мероприятия различ. коллективов и обществ, муз. школ. Продолжа­ ли выступать воен. оркестры и музыканты. Увеличе­ ние числ. музыкантов-профессионалов, возглавлявших концерт, жизнь городов, способствовало расширению репертуара, повышению его худ. уровня, обращению к сложным концептуальным, филос.-этич. произведени­ ям разных жанров. Изменились формы муз.-просвет, деят-ти правосл. церкви. Со 2-й пол. XIX в. в ряде городов (Якутск, Иркутск, Омск, Томск, Барнаул и др.) стали система­ тически проводиться концерты духов, музыки и нравст- венно-религ. чтения с муз. программой. Архиерейские хоры давали самостоят. концерты, фигурировали в кач- ве иллюстраторов в публич. лекциях и популяр, церк. чтениях, составляли ядро всех сводных хоровых кол­ лективов. Наряду с традиционно звучавшими произве­ дениями Д. Бортнянского, А. Львова, П. Турчанинова исполнялись соч. совр. авторов, в т. ч. Направника, Серова, Бородина, Чайковского, Гречанинова. В ре­ пертуар духов, концертов стали входить светские соч. (напр., фрагменты оперы «Жизнь за царя» М.П. Му­ соргского), произведения Палестрины, Генделя, Гайд­ на, Моцарта, Бетховена и др. Есть данные о концертах (органная музыка, пение), проводившихся в католич. и лютеран, храмах Сибири. В репертуаре церк. хоров