Историческая энциклопедия Сибири II

церты в салонах Тобольска, Т о м с к а и др. городов ор­ кестр пленных шведов. Значит, был репертуар оркест­ ров. Так, крепостной роговой оркестр, привезенный в Тобольск в 1787 губернатором А. Б. А л я б ь е в ы м , испол­ нял свыше 100 произведений, среди них 7 симфоний и мн. миниатюр. Расширяется состав и репертуар воен. оркестров, численно увеличенных после орг-ции Петром I регуляр­ ной армии. В специфич. условиях сиб. жизни воен. му­ зыка приобрела исключит, значение. Оркестры играли на различ. светских мероприятиях, балах и гуляниях, маскарадах, шествиях. Исполнялись марши, виватные и застольные канты, танцы, в т. ч. европ. (полонез) и мест, (казачок, восьмерка), а также симфонии, серена­ ды, обработки рус. песен. О муз. фольклоре сибиряков можно судить по со­ держанию сб. рус. былин «Древние российские стихо­ творения, собранные Киршею Даниловым» (см. Д а н и ­ л о в К и р ш а ) . Этот датируемый поел. четв. XVII —сер. XVIII в. уник, памятник рус. культуры сиб. происхож­ дения содержит 1-е в истории России записи поэтич. и нотного текстов древнейших эпич. и лирич. образцов народ, творчества, среди к-рых песни о мест, событиях: «Поход селенгинским казакам», «Во сибирской Украи­ не, во Даурской стороне». Песни сб. занимают важное место в сокровищнице нац. духов, культуры России. В кон. XVIII в. в тобол. изданиях «И р т ы ш , п р е ­ в р а щ а ю щ и й с я в И п о к р е н у » (1789—91) и «Библиотека ученая, экономическая, нравоучительная, историческая и увеселительная...» (1793—941 появляются публикации просвет, хар-ра, написанные аноним, корреспондентом, посвящ. проблемам эстетики и теории искусства. Ускоренным развитием всех сфер сиб. культуры, в т. ч. муз., характеризуется 1-я пол. XIX в. В регион, центрах —Иркутске, К р а с н о я р с к е , О м с к е , Тобольске, Томске —наряду с ранее сформированными создаются новые хоровые коллективы, духовые и симф. оркест­ ры (см.: С и м ф о н и ч е с к и е о р к е ст р ы в С и б и р и , Х о р о ­ во е и с п о л н и т е л ь ст в о в С и б и р и ) . Заметно повышается их проф. уровень. Оркестры оснащаются положенным составом инструментов, пополняются квалифицир. кад­ рами исполнителей и капельмейстеров. Расширяется хоровой и оркестр, репертуар, представленный духов., фольклор, и светскими произведениями. Духов, музы­ ка звучала как на богослужениях, так и во время офиц. мероприятий. Фольклор, репертуар включал в себя об­ работки народ, песен. Светский пласт искусства состоял из популяр, для того времени произведений прикл. и развлекат. назначения. Балы, торжеств, обеды, гуляния открывались полонезами О.А. Козловского «Гром побе­ ды, раздавайся», «Польскими летит странами», звучали экосезы, кадрили, вальсы. К сер. XIX в. в Сибири сложились разнообразные формы муз. образования. В воен. школах и гимнази­ ях обязат. предметами были пение и «танцевание», иг­ ра на муз. инструментах. Наибольшее значение имело муз. образование в духов, учеб. заведениях, училищах и семинариях. Все большее значение получают формы гражд. муз. образования. Особая роль в становлении этих традиций принадлежала Женскому благородному ин-ту в Иркутске (см. Д е в и ч и й и н с т и т у т ) . Исключит, роль в обогащении сиб. муз. жизни это­ го времени принадлежала мест, и приезжей и н т е л ­ л и г е н ц и и , образованным чиновникам, ссыльным по­ лякам и д е к а б р и с т а м . Одаренным музыкантом был С. Шашков (отец историка и публициста С. С. Ш аш - к о в а ) —регент прославившегося на всю Сибирь архи­ ерейского хора и преподаватель пения (1845-54?) в Де­ вичьем ин-те в Иркутске. Значителен вклад в развитие М. к. С. композито­ ра А .А . А л я б ь е в а , отбывавшего в 1828—32 ссылку в Тобольске. Его активность стимулировала творчество мест, поэтов, композиторов, исполнителей. Он «вывел» муз. искусство из салонов на концерт, эстраду и зна­ чит. расширил слушательскую аудиторию. Блестящие результаты дала работа Алябьева с тобол. симф. оркес­ тром, составленным из оркестров Линейного казачьего войска и Тобольского батальона. Репертуар коллектива обогатился произведениями классич. зарубеж. музыки, обработками образцов народ, творчества. Нек-рое время Алябьев руководил также духовым оркестром Омского казачьего войск, училища и, по отзывам современников, довел его уровень до «замечательного совершенства». Выехавшего на Кавказ Алябьева сменил на посту дирижера поляк граф К . В о л и ц к и й , осужденный за участие в восстании 1830. В Тобольске он давал уроки игры на фортепиано и пения, активно занимался муз.- исполнит. деят-тью, композицией. Оркестр Волицкого, по словам П .П . Е р ш о в а , играл увертюры новейших опер и концерты. Уже прославившийся «Коньком-гор- бунком» Ершов по окончании С.-Петербургского ун-та в 1836 вернулся на родину и стал крупным муз.-обществ, деятелем. Он являлся организатором и режиссером мно­ жества муз. мероприятий в Тобольске, уделял большое внимание гимназия, муз.-театр, самодеятельности. По­ эт играл на флейте, его жена Елена Николаевна —на фортепиано. Ершов регулярно посещал концерты тобол. симф. оркестра, музицировал с преподавателем искус­ ства гимназии Г.П. Мертличем и К. Волицким, к-рый написал на его либретто оперу «Сибирский день» (см. С ою зы к о м п о з и т о р о в ) . Исключит, по масштабам и значению являлась муз.- обществ. деят-ть декабристов в Сибири. В их среде бы­ ли такие исполнители, как П .Н . С в и с т у н о в , А.П. Юш- невский, Ф .Ф . Вадковский, М.Н. Волконская, супру­ ги Ивашевы, М . И . М у р а в ь е в -А п о с т о л и др. В самых разных формах выражалась помощь декабристов муз. учреждениям и орг-циям региона. Волконская в Иркут­ ске принимала участие в работе хора Девичьего ин-та. В Тобольске Свистунов возглавил хор церк. певчих и создал оркестр, струн, квартет и фортепианное трио — коллективы, требующие высокой муз. культуры. В 1-й пол. XIX в. зарождается «уличная» муз. жизнь. В Иркутске, Тобольске, Омске, Томске и др. городах в местах обществ, гуляний пели хоры, игра­ ли оркестры, давались представления народ, драм в сопровождении музыки, таких как «Царь Максимили­ ан», «Царь Ирод», «Лодка». Муз. жизнь оживилась в городах и поселениях, прежде в этом отношении ничем не примечательных. Так, в Н е р ч и н с к е культ, центрами стали дома купцов Белокопытовых и братьев К а н д и н ­ с к и х — представителей новой сиб. буржуазии. Здесь устраивались муз.-лит. вечера. В Я л у т о р о в с к е попу­ лярностью пользовался хор учащихся уезд, училища и «оркестр музыки» из ссыльных поляков. Окр. началь­ ник Минусинского кр. А.К. Кузьмин устраивал танц. вечера и представления домаш. театра. Развитие сиб. культуры 2-й пол. XIX в. неразрывно связано с реформами 1860-х гг., «золотой лихорадкой», вызванной открытием Ленских и Бирюсинских приис­ ков, стр-вом Т р а н с с и б и р с к о й м а г и ст р а л и . Последовав­ ший за этими событиями резкий рост населения пря­ мо или косвенно повлиял на развитие муз. искусства. Культур, традиции новопоселенцев усиливали прежде сложившиеся и порождали новые тенденции муз. быта. Одна из них —меценатство. В муз. культуру вкладыва­ ли средства томский купец П . И . М а к у ш и н , иркут. го­ лова и обществ, деятель В .П . С у к а ч е в и др. Возросла 2 5 Заказ .V” 283