Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Дом науки и культуры (Оперный театр) Как видим, целая цепь предпосылок предшествовала реновации неоклассицизма в со­ ветской архитектуре. Но для его повсеместного распространения нужен был толчок. И таким толчком стало сооружение в Новосибирске Дома науки и культуры, проходившее в ситуацион­ ных и хронологических рамках, очень сходных со строительством Дворца Советов в Москве. Идея создания крупного общественного сооружения, доминирующего в системе город­ ского центра, была обозначена еще в проекте «Большого Новосибирска» Коршунова. Согласно ему ядром общегородского центра становится система архитектурных ансамблей на основе ком­ позиционной оси Красного проспекта с главной городской площадью, на которой необходимо было установить крупное здание нового типа. Идея пристройки концертного зала к зданию Сибгосоперы, возникшая в 1925 г., посте­ пенно перерастает в планы строительства комплекса Дома науки и культуры (ДН иК ), состоящего из нескольких зданий, «объединенных единством культурного замысла». В комплекс ДНиК, по­ мимо театра, должны были войти научно-исследовательский институт с лабораториями и конфе­ ренц-залами, краевой музей производительных сил Сибири с научными кабинетами и картинная галерея. Зал театра вместимостью в 2100 человек должен был одновременно служить местом проведения краевых конференций и съездов. Столь масштабное сооружение трактовалось, прежде всего, как идеологический центр Сибирского края, который своим видом должен не только демонстрировать свершения победив­ шего социализма, но и стать своем роде символом пропаганды нового общества. Строительство руководилось особым комитетом под руководством известного партийного работника В.Д . Вег- мана (подобно правительственной комиссии по строительству Дворца Советов под руководством Молотова). Сам театр в составе ДНиК также понимался как наиболее доступное орудие пропаганды идей социализма. Считалось, что «современный театр являет ся буржуазным наследием со все­ ми признаками буржуазного характера, являет ся театром интимного характера, со свойствен­ ным для него делением зрительных мест по их удобст ву: ложи, партер, балконы, га л е р е и ... Такой театр непригоден для массовых постановок и не рассчитан на массового зрит еля...» Проект здания должен был быть свободным «от влияния старых форм зодчества», но не походить «на каменный ящ ик». В. Вегман видел театр «в два яруса», другие члены комиссии требовали построить здание в виде амфитеатра, считая такую форму «более демократической». К концу 1929 г. московский архитектор А .З. Гринберг предложил эскизный проект ДНиК, осно­ ванный на проекте «теомасс», предложенном в 1930 г. художником-конструктором Большого театра, профессором М.Н. Курилко и архитектором Т .Я . Бардтом. Согласно проекту, в новом теат­ ре «зритель должен быть окружен товарищами, может их всех видеть и переживать вместе с ними». Поэтому зрительный зал имеет форму амфитеатра (по типу античных театров Греции и Рима), но без партера, лож и прочих атрибутов. Такой зал должен быть совмещен со сценой без традиционной портальной рампы, поскольку зритель должен находиться среди «оформления или дейст вия». Все зрительные места должны быть «равны по качеству оптики и акустики». Сцена театра должна иметь простор для «массовы хдейст вий» и свободный доступ для зрителя. Театр должен быть «театром техники и реальной обстановки — воздух, вода, автомобиль, трактор и прочее». Курилко предлагал синтетический «сверхмеханизированный» театр планетарного типа, где можно проводить и цирковые представления. Для этого партер зрительного зала мог пере­ мещаться на сцену, а на его месте оставалась широкая арена, которая, в свою очередь, могла быть трансформирована в бассейн для водных пантомим. Имелась и глубин­ ная колосниковая сцена, организованная по кольцу и объединенная с круглым зрительным залом большим порталом. По периметру круглого зрительного зала должно было вращаться кольцо просцениума,уходящее в ряды а мфитеатра и