Обрядовая поэзия и песни эвенков - 2014 (Т 32)

Мелодии круговых песен-плясок с хоровым припевом икэл-икэл и йохарьйо-йохаръйо весьма популярны среди эвенков западных групп. В частности, в книге АМ. Айзенштадта приведена мелодия, записанная в с. Ербогачён, с тембровыми словами икэл-икэл [Айзенштадт, 1995, № 55, с. 191], что характерно для енисейских эвенков. Её отличает нисходящее ангемитонное мелодическое движение, в котором угадывается сольно-хо­ ровой принцип с запевом в верхней части звукоряда и хоровым припевом в нижней, она исполняется в умеренном темпе. В целом же данный тип мелодии, сочетающий олиготонику и хазматонику, характерен для не­ скольких круговых танцев с разными тембровыми словами, о чём будет сказано ниже. Припев йохарьйо-йохаръйо более популярен, чем икэл-икэлу он распространён на широкой этнической территории. Более того, термин йохаръйо становится общим названием для всех танцевальных мелодий у эвенков западных групп, даже для круговых песне-танцев, в которых ис­ пользуются другие тембровые слова или вообще нет припева. В качестве примера можно привести танец, исполняемый быстрым боковым шагом, записанный у североенисейских эвенков. Запевала —известная эвенкий­ ская исполнительница Е.А. Курейская (нотный пример 13). Напев дя-ли- хин-чэ хе-но показателен для круговых танцев благодаря наличию хоровой вторы, в которой женские и мужские голоса повторяют вслед за запевалой мелодию. Напев, в основе которого лежит большетерцовая попевка, под­ чинён ритмике шестисложника (четыре коротких и два долгих слога), ин­ тонационное варьирование эпизодически расширяет диапазон мелодии до квинты —в пятой строке напева, где происходит восходящее движение от терцового тона. Голоса вторящих гетерофонно расслаиваются, в то же вре­ мя нотная запись вторы несколько упрощена по сравнению с реальным звучанием «кластера». Из-за отсутствия многоканальной записи деление голосов на отдельные партии в нотировке показать не удалось. Танцы йохаръйо имеют несколько мелодических типов, наиболее устойчивым среди них является кварто-квинтовый. Специфический мело­ дический тип йохарьйо-йохаръйо , основа которого представляет собой трихорд в квинте е—а—Һ с преобладанием восходящих квинтовых и ни­ сходящих квартовых попевок (характерных, соответственно, для начала и окончания мелодической строки), впервые был отмечен у северобай- кальких эвенков Е.И. Титовым [1936, №25, 26, с. 214], а спустя полве­ ка подтверждён А.М. Айзенштадтом (напевы северобайкальских эвенков М.П. Урончиной и А.С. Воронина) [Айзенштадт, 1995, №38, 39, 41, 42 с. 185—188]. Близкий к северобайкальскому типу хоровой напев йохаръйо-