Хакасские народные сказки. - 2014. (Т. 33.)

Подобная стиховая и метроритмическая организация свидетельствует о довоаьно архаическом характере текста. Ладо-мелодическая организация подтверждает такой в ы вод. Напев, ста- бильн ы й в мелодическом отношении, основан на звукоряде йз-а-Ь-сi5-(сI) ( II I—1—2—3—(4)). Четвёртая ступень использована лишь один раз, в распеве в первой строке, которая и в ритмическом отношении отаичается от осталь- н ы х, что, по-видимому, связано с её зачинной функцией. Две меаостроф ы саегка различаются в мелодическом отношении, одна- ко каденционн ы е и начальные тоны строк и полустрок чётко реглам е нти- рован ы : Сам характер напева, начинающегося неторопливо и затем приобрета- ющего чёткие контуры, позволяет увидеть в нём признаки повествователь- ного, возможно, даже архаического эпического интонирования. Довоаьно протяжённ ы й эпизод, исполняем ы й далее ритмизованной речью, скорее всего, также доажен был петься. По крайней мере, его с т ихо­ вая организация (в особенности в основном варианте) хорошо впис ы вается в предшествующую интонационную модеаь. Вопрос мышки соответствует первой меаострофе, а ответ аягушки - второй. Более того, первая строка, с которой начинается каждый из серии вопросо-ответн ы х эпизодов - об- ращение к лягушке «Паға, паға, пағацах» - по структуре полностью соот­ ветствует первой строке зачина «Икг-икi тигийек». Вфольклоре различных тюркояз ы чн ы х народов также можно найти немало строк аналогичного строения, в том числе формульн ы х (обрядов ы х, игров ы х и др.). В качестве примера можно привести строку «Тамыр-томыр камчы,лу» («Тамыр-то- мыр, имеющий плеть») из обрядов ы х песен хакасов, северных алтайцев, телеутов и мн. др. [С ы ченко, 1989]. Определённое родство имеется и с типи- зированной строкой-зачином колыбельных (см. в ы ше). В В89 метрика стиха нарушается из-за включения служебного глагола тидi ‘говорит’. Возможно, это связано с тем, что зачинный эпизод здесь но- сит иной характер. Он более описателен, не содержит диалога-приветствия и интонируется в речевой манере. Вполне очевидно, что характер зачина влияет и на структуру последующего эпизода. Таким образом, в вариантах данной сказки, записанных от одной и той же исполнительниц ы , реализуются разные градации сказительского инто­ нирования, лежащие в диапазоне между речью и пением. нечётн ы е с троки (1 и 3): чётные строки (2 и 4): 1 - 2 1 - I I I 3 - III 1 - III