Хакасские народные сказки. - 2014. (Т. 33.)

ся также в сказочном, обрядовом фольклоре, в шуточных и детских песнях (ср. «Тап, тап, табыскан» [ФШ. С. 418—419]). Тесная связь сказочной и колыбельной традиций в тюркском фол ьк ло­ ре уже отмечалась исследователями [Кондратьева, 1989; Кондратьева, 2002; Кондратьева, Сыченко, 1997]. На структурном уровне она подтверждается данной устойчивой п араллеаью. Строка с подобной метрической организа- цией всегда представаена в указанн ы х жанров ы х сферах изолированно: нам неизвестны саучаи её испоаьзования в соседних строках. Это, безусаовно, свидетеаьствует о в ы деленном, особом ста т усе таких строк. Не будет пре- увеличением сказать, что именно данный вид строки яваяется маркёром сказочной и колыбеаьной традиций7. Остааьн ы е 12 строк плача зайчонка представлены 8- и 7-сложными 2-сегментными строками 4+4 (строки 1, 3, 10, 12, 14), 4+3 (строки 15— 17) и 3+4 (строки 5, 7, 9, 11). Их ритмическая реализация весьма проста: 4-саоговые сегмент ы (полустроки) реализуются как 3-слоговые - в результате чего все текстовые строки являются 8-временными (или 8-дольниками)8. Перв ы е два вида строк типичны для песенн ы х традиций тувинцев (4+4) и южн ы х алтайцев (4+3). В хакасской культуре они наиболее часто встре- чаются в шаманской традиции. Впесенной же куль т уре хакасов в гораздо боаьшей степени распространен ы друтие виды с т рок (хотя 8-сложник 4+4 можно вс т ретить во всех музыкааьно-поэтических жанрах фоаькаора ха­ касов). По поводу 7-саожника вида 3+4, котор ы й крайне редко появляется в алтайском фолыслоре, но достаточно часто представлен в обрядовом и п е - сенном фольклоре тувинцев, следует отметить, что во всех строках анали- зируемого образца в начальной 3-слоговой части содержится слово таал с долгим гласн ы м, который распевается на два музыкальных времени. Учи- т ы вая, что долгие гласные часто б ы вают вторичного образования, возможно, что более ранней ст р уктурой б ы л 8-сложник 4+4. То же явление отмечено в песенной традиции тувинцев-тоджинцев [Крупич, 2005; Крупич, 2007]. Проведенн ы й анализ показ ы вает, что у А.В. Курбижековой существо- вало два основн ы х варианта исполнения плача зайчонка: один с опорой исключительно на 5-строчную модель строф ы , второй - с чередованием двух моделей мелостроф. Чёткий 8-временной ме т р строки последователь- но нарушается —в основном, на границе построений, за счёт увеличения 7 Интересно, что в эпическом варианте сюжета в его музыкальных эп и зодах, ис- полненных хаем в сопровождении чатхана, такой метр не был использован. 8 Использование прос т ых, базовых ме т ров вообiце свойственно сказочному жанру, что может объясняться разным и причинами: его предназначенностью д л я детской аудитории и, с л едовательно, дидактическим характером, принадлежнос т ью к архаическому слою фольклора и т.д.