Русский семейно-обрядовый фольклор Сибири и Дальнего Востока. - 2002. (Т. 22.)

Стилевое сходство песенно-танцевальн ы х сфер обрядового и необрядово­ го фольклора обеспечивается общей для них двигательной динамикой, которая выражается посредством акцентных стиховых структур, равно- мерно-сегментированн ы х конструкций и типичн ы х хороводных и плясо­ в ы х ритмоформул. К примеру, в свадебн ы х напевах встречаются такие «знаковые» для необрядового жанра хороводные структур ы , как ритмо- формула «русского пятисложника » 20. Из плясов ы х формул распростра­ нение в свадебной мелодике приобрели модифицированн ы е вариант ы коломыечной структур ы (№ 273) и «Камаринской» (№ 176), кстати, весьма характерных для сибирской хороводно-игровой песни21, а также так наз ы ваемая «плясовая формула»11. Все в ы шеперечисленн ы е ритмоструктур ы образуют единую группу песенно-танцевальных ритмоформул, в которых метр является формооб­ разующей основой. Такие ритмические структуры допускают значитель­ ную степень слогового варьирования при сохранении стабильного музы- кально-временного объема Варьирование ритмического рисунка в рам­ ках ритмоформулы сводится к суммированию или дроблению исходн ы х ритмических единиц. Ритмоформулы танцевальной природ ы в напевах величальн ы х, ко- рильн ы х и прочих песен припевочного жанрово-стилевого комплекса сочетаются с ритмическими образованиями иного характера. Они отно­ сятся к слогочислительн ы м струк т урам с характерной для них стабиль­ ностью слоговой форм ы , существующей в условиях изменяющегося в некоторой степени временного пространства музыкального периода. Подобные ритмоформулы содержатся главным образом в рефренных построениях мелострофы. Слогочислительные ритмоформулы связывают свадебный мелос с календарно-обрядовыми песнями заклинательного характера, а сам принцип соединения акцентных, танцевальн ы х по при­ роде, и времяизмерительн ы х ритмоформул в одном песенном напеве 20 И. Земцовский определяет данную ритмоформулу как полижанровую, но обла­ дающую значительной степенью танцевальной канонизированности; хороводы в данной ритмоформуле являются связующим звеном между календарными и свадебными песня­ ми, так как «элементы хороводных наличествуют в песнях обеих жанровых групп» (Нем­ цовский И. По следам веснянки из фортепианного концерта П. Чайковско г о : Истори­ ческая морфология народной песни. — Л., 1987. — С. 47). 21 См: Щуров В.М. Музыкальные особенности лирических, хороводных, игровых сибирских песен // Русские лирические песни Сибири и Дальнего Востока. — Новоси­ бирск, 1997. — С. 54. — (Памятники фольклора Сибири и Дальнего Востока; Т. 14). 22 Еладыкина-Бачинская Н.М. Музыкальный стиль русских хороводных песен. — М.: М узыка, 1976. — С. 56— 59.