Русский семейно-обрядовый фольклор Сибири и Дальнего Востока. - 2002. (Т. 22.)

К пер и ферии песенного жанрово-стилевого комплекса можно отне­ сти немногочисленн ы е образц ы напевов, опирающихся на полиструктур- н ы е формы стиха 10— 11-слоговой норм ы (№ 17, 28, 89, 150, 253 и др.). В подобн ы х напевах гибко сочетаются два ритмических принципа сегментирование и цезурирование, свойственн ы е основн ы м музыкаль­ н ы м явлениям песенного комплекса. Напев ы песенно-танцевального (припевочного) жанрово-стилевого компле к са представляют еще один важный музыкальный пласт русско- сибирской свадьб ы . В нем доминирующее значение приобретает двига­ тельное, моторно-динамическое начало. Исполнение большей части подоб­ н ы х песен сопровождается каким-либо действием, движением, припля­ с ы ванием, что организует и упорядочивает коллективное музицирование. По жанрово-этнографическим признакам образцы песенно-танцевально­ го комплекса можно охарактеризовать как величальные и корильные песни, нестрого приуроченн ы е к сходн ы м ситуациям свадебной игр ы ( просватанье , вечерки , брань'ё, свадебный пир ) и неоднократно звучащие по ходу свадебного обряда. Лишь незначительная группа образцов э того комплекса обладает строгой приуроченностью, а следовательно, и еди­ ничностью исполнения по ходу свадебного обряда. Ядро песенно-танцевального жанрово-стилевого комплекса составля­ ют песенные образц ы с отсечением и повторением к онцевой слоговой группы словесного текста (№ 60, 136, 173, 232, 242 и др.), а также песни, содержащие в своей структуре рефренн ы е построения (№ 163, 178, 228, 297 и др.); периферию — немногочисленн ы е песенные образ­ цы иной, преимущественно двухстрочной структур ы контрастного типа, в которых тем не менее также проявляются общетипологические черты песенно-танцевального жанрово-стилевого комплекса (№ 174, 176, 200, 295, 300 и др.). Важнейшие признаки организации напевов припевочного типа наи­ более ярко проявляются на музыкально-ритмическом уровне, отражаю­ щем то двигательное начало, то речевую акцентность. В музыкально­ ритмической структуре песенн ы х образцов главенствуют акцентная пе­ риодичность, метрическая и композиционная четкость, повторность от­ дельн ы х структурных элементов как основной принцип организации целого, преобладание парного дробления основн ы х единиц песенной формы. Анализ музыкально-ритмического строения свадебных напевов пе- сенно-танцевального жанрово-стилевого комплекса в ы явил ряд стилев ы х черт, присущих русским необрядов ы м хороводным и игров ы м песням.