Русский семейно-обрядовый фольклор Сибири и Дальнего Востока. - 2002. (Т. 22.)

Песенный жанрово-стилевой комплекс сибирской старожильческой свадьбы количественно объемен и разнообразен — охватывает несколь­ ко отличающихся друг от друга по ряду параметров песенн ы х групп. Наиболее представительную по количеству образцов и самую показа­ тельную для свадьбы русско-сибирского типа группу составляют песен­ н ы е неравномерно-сегментированн ы е напевы, образовавшиеся на осно­ ве тонического стиха 8—9-слоговой структуры. Они занимают цент­ ральное место (ядро) в песенном жанрово-стилевом комплексе, концен­ трируя наиболее характерные свойства музыкального в ы ражения драматургической линии невесты (№ 12, 25, 26, 29, 6 1 , 85, 99, 105, 117, 139, 145, 152, 203 и др.). «Невестины.»/ девьи песни звучат на всех основн ы х этапах преимущественно довенечной части свадебного обря­ да, существенно дополняя и обогащая музыкальную сферу причетного пласта. Ядро оппозиционной систем ы песен драматургической линии жени­ ха в пределах песенного жанрово-стилевого комплекса составляют цезу- рированные напев ы , сочетающиеся с силлабическим стихом различной слоговой норм ы (№ 162, 216—219 и др.). Ч исло их невелико, однако роль в свадебном ритуале весьма значима, что обусловливается прежде всего последовательным возрастанием их количества на начальных эта­ пах свадьб ы и кульминационн ы м проявлением заложенной смысловой и « драматургической» динамики в обряде б ранъя. Основн ы е стилев ы е характеристики двух главных партий музыкаль­ ной систем ы свадьбы старожилов последовательно оппозиционн ы : Невестин ы песни — двухударный тонический стих 7—8—9- слоговой нормы; — неравномерно-сегментированные слого­ ритмические периоды; — нестрого слоговые формы песенной ме­ лодики; — причетный (нисходящий) и песенный (восходящий) типы ладомелодического рельефа; — ладофункциональная вариативность опорных тонов в пределах терцового комплекса I ступени Женихов ы песни — различные по слоговой норме виды сил­ лабического стиха; — равномерно-сегментированные и цезу- рированные слогоритмические периоды; — преимущественно строго слоговые фор­ мы песенной мелодики; — причетный, песенный и припевочный (одновысотный) типы ладомелодического рельефа; — наряду с ладофункциональной вариа­ тивностью в пределах терцового комп­ лекса I ступени присутствует тенденция к выравниванию опорного мелодическо­ го значения комплексов I и II ступеней